轉(zhuǎn)載自浙江民進(jìn)公眾號
文物是人類在社會活動中遺留下來的具有歷史、文化、藝術(shù)、科學(xué)價值的寶貴遺產(chǎn)，所有被稱為“文物”的產(chǎn)物唯有的一個共同點，就是不能再生產(chǎn)，只能最大限度地將其長久地保存下去。
隨著時間的推移和自然環(huán)境的不斷變化，紡織品和紙張的腐朽、染塵、蟲蛀和霉變，古建筑群木質(zhì)構(gòu)件的腐朽，石質(zhì)類文物的風(fēng)化，彩繪陶器、壁畫的褪色剝落，金屬類文物的有害銹蝕、金銀器的蛻變……為了挽救已經(jīng)腐朽、損壞的文物，盡可能地讓其受到更好的保護(hù)，讓它們重獲新生，文物修復(fù)與保養(yǎng)起著至關(guān)重要的作用。
今天是國際博物館日，我們特別邀請民進(jìn)會員、資深文物修復(fù)專家汪自強(qiáng)為大家講述西藏唐卡修復(fù)與保護(hù)的故事。
汪自強(qiáng)
中國絲綢博物館陳列保管部主任、研究館員。從事古代書畫修復(fù)和紡織品保護(hù)近三十年，擔(dān)任紡織品文物保護(hù)國家文物局重點科研基地副主任、復(fù)旦大學(xué)文物與博物館學(xué)系碩士研究生導(dǎo)師。
中國絲綢博物館是國家一級博物館，中國最大的紡織服裝類專業(yè)博物館，也是全世界最大的集收藏、研究、傳承、展示于一體的紡織服飾類專題博物館，“紡織品文物保護(hù)國家文物局重點科研基地”就落戶于此。
2014年，受西藏博物館的委托，中國絲綢博物館承擔(dān)了“西藏羅布林卡格桑頗章陳設(shè)清布畫白度母唐卡保護(hù)修復(fù)項目”，由汪自強(qiáng)和他的團(tuán)隊負(fù)責(zé)完成。
交到汪自強(qiáng)手上的唐卡呈卷狀黏連狀態(tài)，有殘缺、蟲蛀等多種病害。因此，首先需要對唐卡進(jìn)行回潮處理，把黏連的地方一點一點地揭開。揭開后，發(fā)現(xiàn)唐卡破裂、缺損比較嚴(yán)重，就需要做好信息記錄和分析檢測工作。
完成展開工作
清洗
小心拆除并清洗唐卡畫芯四周的紡織品鑲料。鑲料上沒有顏料，可以下水清潔（使用純凈水進(jìn)行浸泡清洗）。
對畫芯進(jìn)行除塵清潔。因為擔(dān)心顏料遇水流失，只能用棉簽蘸75%酒精進(jìn)行局部清洗。
清潔完成后，分別對鑲料和畫芯進(jìn)行平整干燥處理。
鑲料清洗
畫芯修復(fù)
畫芯正面有比較厚重的顏料，表面適當(dāng)清潔后，均勻刷上稀膠礬水，對顏料進(jìn)行固色處理。
對于缺損的部分，需要找類同的材料進(jìn)行修補(bǔ)。通過對畫芯進(jìn)行材質(zhì)檢測分析，找到經(jīng)緯密度、厚薄相近的棉布，進(jìn)行老化和染色做舊，使其顏色、光澤等接近唐卡材料本身。
用裱畫的方式，在畫芯正面用水油紙上稀糨糊固定；畫芯背面朝上并上糨糊，把補(bǔ)材覆蓋在其上，多余重疊的部分用刀片修刮去除；在畫芯背面整體上漿，把經(jīng)過染色的命紙托在背面；揭去正面油紙，用毛筆蘸清水，小心清除唐卡表面的糨糊；最后把畫芯撐平。
正面上水油紙固定
洞口上漿
補(bǔ)材貼洞
洞口修刮平整
畫芯上漿
揭去正面水油紙
四周上漿貼于桌面撐平
在修復(fù)唐卡的過程中，還存在“全色接筆”的問題。一般古舊書畫的修復(fù)需要對顏色淺的地方進(jìn)行補(bǔ)色，缺損的畫意進(jìn)行補(bǔ)筆，但為了保留唐卡的原貌，經(jīng)與西藏方面溝通后，決定不進(jìn)行全色處理。
最后，將經(jīng)干燥平整后的唐卡畫芯與原鑲料進(jìn)行縫合，并放置于用無酸紙板制作的囊匣中進(jìn)行保存。
至此，這件唐卡的修復(fù)保護(hù)工作全部完成，并在強(qiáng)度和柔韌度上得到改善，典型病害得到有效治理，仍可用于原位陳設(shè)。
修復(fù)完成的唐卡
通過專家評審
后記
文物修復(fù)是一項非常專業(yè)的技術(shù)職業(yè)，文物修復(fù)師是負(fù)責(zé)對出現(xiàn)破損的文物進(jìn)行修復(fù)的職業(yè)。
作為一名文物修復(fù)師，對文物的修復(fù)必須本著“修舊如舊”的原則，必須做到慎之又慎,不能有半點絲毫馬虎。修復(fù)一件文物往往要用幾個月甚至幾年的時間，不僅需要文物修復(fù)師具備多學(xué)科的專業(yè)知識，更需要極大的耐心和毅力。
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