【導(dǎo)語】由中國服裝設(shè)計(jì)師協(xié)會和國家紡織產(chǎn)品開發(fā)中心主辦、中國絲綢博物館承辦的年度時(shí)尚回顧展，從2011年開始至今，已經(jīng)走過了十年。中國絲綢博物館秉持“為明天收藏今天”的初心使命，以博物館視角，收藏了數(shù)百位國內(nèi)知名服裝設(shè)計(jì)師的時(shí)裝作品、服裝院校師生的優(yōu)秀作品、國內(nèi)重點(diǎn)時(shí)裝大賽的獲獎作品，以及紡織企業(yè)的家紡面料創(chuàng)新產(chǎn)品等。經(jīng)過十年積累，時(shí)尚回顧展?jié)u已成為定格這個美好時(shí)代，記錄當(dāng)下中國人的經(jīng)典形象和生活狀態(tài)的縮影。
●策劃：陳百超 陸琰
●采訪編輯：陸琰
●拍攝剪輯：呂建亞
●文字整理：陸 琰 壽婉麗
●受訪：時(shí)尚回顧展策展團(tuán)隊(duì)/柚子團(tuán)
●地點(diǎn)：杭州 中國絲綢博物館
●時(shí)間：2020年12月21日
馮薈
01
中國絲綢博物館的年度時(shí)尚回顧展，我們是從2011年開始在中國絲綢博物館館長趙豐老師的籌劃下開展的。當(dāng)初趙豐老師和博物館的一些專家給這個時(shí)尚展的定位是“為明天收藏今天”。為此我們籌建了一個策展團(tuán)隊(duì)，由我、陸琰、蘇淼和博物館的徐錚組成。因?yàn)槲覀兠總€人名字拼音里面都有字母“U”，所以取名柚子團(tuán)，到現(xiàn)在為止我們也是一直以團(tuán)隊(duì)的方式工作。
2011年1月 浙江杭州 年度時(shí)尚回顧展策展團(tuán)隊(duì)成立
左起：陸琰 蘇淼 趙豐 馮薈 徐錚
穿越：2012年度時(shí)尚回顧展現(xiàn)場
策展團(tuán)隊(duì)與著名設(shè)計(jì)師王玉濤（左三）在其作品《巧克力》前合影
在最初的收藏和征集過程當(dāng)中，我們碰到很多困難，也存在一個方向不太清晰的過程。我們在跟行業(yè)內(nèi)的一些頂級設(shè)計(jì)師，紡織服裝的一些龍頭企業(yè)溝通的時(shí)候，他們都不知道有中國絲綢博物館的存在。經(jīng)過兩到三年的努力，情況才有所好轉(zhuǎn)，至少在時(shí)尚圈里面、一些設(shè)計(jì)師群體里面、一些紡織服裝企業(yè)圈里面，越來越多的人知道我們做的工作。所以我們很感謝在整個征集和收藏過程當(dāng)中的紡織服裝企業(yè)、設(shè)計(jì)師對我們的支持，感謝專家給我們的指點(diǎn)和幫助。
新生：2013年度時(shí)尚回顧展現(xiàn)場
策展團(tuán)隊(duì)與著名設(shè)計(jì)師潘怡良（左二）、李小燕（左四）劉薇（左五）合影
2014年10月 策展團(tuán)隊(duì)在上海時(shí)裝周 時(shí)堂Showroom 征集展品
從中國絲綢博物館的優(yōu)勢來說，關(guān)于古代絲綢系統(tǒng)化研究及保護(hù)工作在業(yè)界已是翹楚，在國際上也享有盛譽(yù)。從長遠(yuǎn)發(fā)展來說，趙豐老師及博物館其他領(lǐng)導(dǎo)、專家希望拓展展品收藏范圍，視野拓展到當(dāng)代紡織服裝作品、藝術(shù)品收藏上，將中國絲綢博物館建成一個高水平紡織服裝類專項(xiàng)博物館，柚子團(tuán)就是在這個愿景上開展工作的。
2013年12月 新生：2013年度時(shí)尚回顧展開幕式
馮薈 （第一排左起第3）現(xiàn)場導(dǎo)覽
今年是時(shí)尚展第十個年頭，我們初期的目標(biāo)基本都達(dá)到了。目前中國頂尖的第一代設(shè)計(jì)師、第二代設(shè)計(jì)師的作品我們基本上都收藏了。中國最高服裝設(shè)計(jì)獎項(xiàng)“兄弟杯”從第一屆到目前為止，所有獲獎作品我們也做了收藏，這些作品很好地記錄了整個中國服裝設(shè)計(jì)師的成長歷程，中國服裝設(shè)計(jì)發(fā)展的歷程，能夠?qū)じ秸麄€中國服裝教育發(fā)展的歷程。現(xiàn)在我們回歸到中國文化的追尋過程，新一代設(shè)計(jì)師在面向國際對外發(fā)聲，所以這些變遷值得好好梳理，我們做的這些收藏，起到了一個積累文獻(xiàn)和物證的作用，對后續(xù)研究中國當(dāng)代紡織服裝發(fā)展歷程、中國當(dāng)代服裝設(shè)計(jì)師成長歷程、中國當(dāng)代服裝設(shè)計(jì)教育變遷都很有幫助，這也是我們團(tuán)隊(duì)為之驕傲的地方。團(tuán)隊(duì)后期增加了中國絲綢博物館的陳百超，他在后期的征集收藏過程中付出了很多，也得到了很好的鍛煉。我們希望在團(tuán)隊(duì)不斷成長過程中，在目前熟悉的紡織服裝圈背景下，這個工作能夠做得更好。我們以每年一個展覽的方式來對外做一個呈現(xiàn)，向每年的社會捐贈者，一些支持我們的專家、院校、設(shè)計(jì)師和企業(yè)做一個匯報(bào)。另外我也覺得后續(xù)要特別關(guān)注中國紡織服裝發(fā)展的趨勢，新生代消費(fèi)文化的發(fā)展趨向，因?yàn)樾律M(fèi)習(xí)慣會帶動未來的消費(fèi)市場、品牌的發(fā)展方向，這是一個比較重要的動向。那作為團(tuán)隊(duì)來說，這塊的研究能夠讓我們更清晰地知道收藏的重點(diǎn)和一些標(biāo)志性的作品會在哪兒？這些藏品也將對中國當(dāng)代紡織服裝的研究，對紡織服裝教育教學(xué)的反饋起到積極作用。
徐錚
02
我主要參與的是最初三屆的時(shí)尚回顧展，因?yàn)槲牟┤蜁r(shí)尚圈是兩個完全不同的圈子，所以所有的人脈和資源都必須從頭搭建。記得第一年做展覽的時(shí)候，我們柚子團(tuán)拿著打聽來的幾位時(shí)裝設(shè)計(jì)大師的電話號碼就闖入京城，在北京主要就是各種拜見，和設(shè)計(jì)師推薦我們時(shí)尚展的理念，希望他們能夠捐贈作品來支持我們的展覽，還有就是看一些就是比較新潮的店，最后我們就總結(jié)說每天都是暴走、等待大師和看櫥窗。那么早期的時(shí)候，整個還是比較“草臺班子”吧。
2011年3月 策展團(tuán)隊(duì)成員首次赴京開展工作
拜訪著名設(shè)計(jì)師郭培
我記得第一次做服裝走秀的時(shí)候，因?yàn)榻?jīng)費(fèi)有限，也沒有什么資源，我們當(dāng)時(shí)一直琢磨如何利用有限的資源來做第一屆的開幕式。因?yàn)槭堑谝淮?，其?shí)有很多想創(chuàng)新的地方，比如說想以一個情景劇來展現(xiàn)當(dāng)年的時(shí)裝流行時(shí)態(tài)，然后陸琰自己編導(dǎo)劇本、剪輯音樂，邀請杭州藝術(shù)職業(yè)學(xué)校的學(xué)生來擔(dān)任開幕式時(shí)裝秀模特，還找了6歲小朋友來扮演精靈角色。我們還設(shè)計(jì)了與“發(fā)現(xiàn)Fashion”時(shí)尚回顧展主題契合的文創(chuàng)產(chǎn)品，打開來以后里面是一個U盤，反正就是想法蠻多?，F(xiàn)在回過去看，很多東西做的雖然蠻粗糙但是很有意義。
2011年12月 發(fā)現(xiàn).FASHION首屆年度回顧展
開幕時(shí)裝劇
現(xiàn)在我們時(shí)尚回顧展走秀有大師的服裝，有非常專業(yè)的模特團(tuán)隊(duì)，還有非常專業(yè)的編導(dǎo)、燈光，可以說這十年變化很大，從當(dāng)初的草創(chuàng)到現(xiàn)在非常專業(yè)化的操作。我其實(shí)感受非常深，希望往后的十年或者二十年會越來越好。
陳百超
03
年度時(shí)尚回顧展從2011年到現(xiàn)在已經(jīng)走過了十年，在這十年當(dāng)中，我們的展覽框架基本保持了一個比較穩(wěn)定的架構(gòu)，大致從新秀作品、時(shí)尚品牌、時(shí)裝藝術(shù)、紡織面料等四個方向，做征集收藏和展覽展示工作。第一部分新秀作品基本以每年的漢帛獎、十大新人獎的時(shí)尚賽事為主。第二部分時(shí)尚品牌早期收藏了一些大的時(shí)尚品牌，2013年以后開始更多關(guān)注原創(chuàng)獨(dú)立設(shè)計(jì)師品牌，現(xiàn)在成為了我們時(shí)尚收藏一個重要的品類。第三部分時(shí)裝藝術(shù)作品大多來自國內(nèi)院校服裝專業(yè)的教師，他們的作品更多側(cè)重于時(shí)裝概念的創(chuàng)作。第四部分紡織面料主要以每年中國國際紡織面料設(shè)計(jì)大賽的獲獎產(chǎn)品為主，同時(shí)也收藏了一些家用紡織品。
今年是時(shí)尚回顧展舉辦的第十個年頭，因此我們把歷年收藏的作品做了一個梳理，目前設(shè)想三個篇章展示。第一個篇章是以傳統(tǒng)文化因子在時(shí)裝當(dāng)中的表現(xiàn)、應(yīng)用為主題，展示我們的高定華服，展示我們東方美學(xué)的時(shí)裝作品，展示非遺活化的時(shí)裝作品。第二個篇章聚焦了當(dāng)代獨(dú)立設(shè)計(jì)師的服裝作品，著力表現(xiàn)當(dāng)下時(shí)裝設(shè)計(jì)的一些主題概念和時(shí)尚品牌，以及設(shè)計(jì)師對未來時(shí)裝的一個多元探索。第三個篇章還是以我們的紡織面料為主，分別設(shè)置紋樣肌理、生態(tài)環(huán)保、運(yùn)動科技等面料主題，從不同的層面展示這十年來我們收藏的紡織面料。
在過去的十年時(shí)尚回顧展中，我們的工作更多以收藏為主，收藏的服裝作品和面料有5000件（套）左右。在以后的展覽當(dāng)中，我們希望聚焦收藏作品外，也更多關(guān)注設(shè)計(jì)師本人和作品背后的故事，也在考慮增加一些設(shè)計(jì)手稿、時(shí)裝插畫、時(shí)尚攝影等元素，總體上希望在現(xiàn)有基礎(chǔ)上，把這個展覽做得更為精致，活動做得更為豐富，把它打造成中國時(shí)尚界的年度盛宴。
2020年12月 年度時(shí)尚回顧展策展團(tuán)隊(duì)合影
左起：陳百超 徐錚 馮薈 陸琰 蘇淼
在這里，特別要感謝10年來給予博物館眾多藏品和活動支持的設(shè)計(jì)師、企業(yè)和院校老師們，也希望以后大家繼續(xù)攜手，共同打造中國時(shí)尚界的博物館地標(biāo)。
蘇淼
04
時(shí)尚回顧展走到今天已經(jīng)十年了，在這十年當(dāng)中我們收藏了非常多的服裝設(shè)計(jì)師和院校師生的優(yōu)秀作品，同時(shí)我們也收藏了大量的服裝和家紡面料。2011年展覽初創(chuàng)時(shí)，我們策展團(tuán)隊(duì)有馮薈、陸琰、徐錚和我，我們“柚子團(tuán)”在中國絲綢博物館趙豐館長的引領(lǐng)下，進(jìn)行了展覽構(gòu)思、設(shè)計(jì)師及企業(yè)對接、藏品與展品收集、展覽設(shè)計(jì)及最終呈現(xiàn)等全過程?；I劃年度時(shí)尚展伊始，策展團(tuán)隊(duì)就已將面料的收集考慮在內(nèi)了。首先是因?yàn)槊媪鲜撬蟹b作品的基礎(chǔ)，服裝需要一個材質(zhì)去表現(xiàn)，那么面料就是它最重要的一個表現(xiàn)手段。其次是面料本身的價(jià)值也必須重視，它蘊(yùn)含了紡織加工技術(shù)、紡織設(shè)計(jì)藝術(shù)、新材料新科技等藝工科多學(xué)科交叉的成果。并且通過服裝和家紡設(shè)計(jì)師的巧思與巧手，把原本二維的面料素材進(jìn)行了三維的塑造，使得紡織面料在藝術(shù)與功能上都有了升華。
在整個十年的時(shí)尚展的策展和舉辦過程中，我們以海量的面料藏品為基礎(chǔ)，也進(jìn)行了一些梳理和思考，我們發(fā)現(xiàn)十年來中國紡織面料的設(shè)計(jì)也有了翻天覆地的發(fā)展。不論是從面料的材料、纖維到面料圖案、流行色，再到最后的成品設(shè)計(jì)，都有了一些變化，而這些變化也是時(shí)代發(fā)展和市場需求造就的。對于這些變化的梳理和研究，也將對以后的紡織服裝產(chǎn)業(yè)和紡織面料的設(shè)計(jì)生產(chǎn)提供可貴的參考作用。在接下來的十年、二十年或許更久的年度時(shí)尚回顧展當(dāng)中，我希望策展團(tuán)隊(duì)還能夠持續(xù)關(guān)注紡織服裝面料和家紡面料的發(fā)展，它能夠折射出現(xiàn)代紡織科技與國人審美的水平。在近年的面料設(shè)計(jì)中，除了能夠體現(xiàn)出科技的發(fā)展，還傳達(dá)出更多的傳統(tǒng)技藝和文化。近年紡織非物質(zhì)文化遺產(chǎn)技藝面料的使用越來越多，尤其在高檔服裝中有非常多的體現(xiàn)。所以說面料的設(shè)計(jì)在整個服裝和家紡產(chǎn)業(yè)當(dāng)中，起到非常舉足輕重的作用。這樣看來，我們時(shí)尚展的視角是非常廣的，它不僅涵蓋了產(chǎn)品的終端，也涵蓋了整個紡織產(chǎn)業(yè)的從纖維到面料加工的全過程。
年度時(shí)尚回顧展
策展團(tuán)隊(duì)歷年工作片段
在年度時(shí)尚展十年的發(fā)展歷程中，作為最初策展團(tuán)隊(duì)的一員，我感到非常的榮幸和幸運(yùn)。我要感謝時(shí)尚展，因?yàn)槲覐闹械玫搅撕芏?，學(xué)習(xí)了很多，特別是收獲了這些優(yōu)秀的小伙伴，現(xiàn)在我們也是志同道合的好朋友。另外，我們要感謝中國紡織信息中心的指導(dǎo)，以及支持時(shí)尚展的全國各地的面料企業(yè)，有太多太多不計(jì)回報(bào)的朋友的支持，在此一并表示感謝。希望中國絲綢博物館的年度時(shí)尚展能夠辦得越來越好，能夠做到全國第一，國際領(lǐng)先的水平，謝謝！
陸琰
05
2011年，我接到中國絲綢博物館的邀約，參與到由馮薈、蘇淼、徐錚組成的柚子團(tuán)（策展團(tuán)隊(duì)）來策劃第一屆時(shí)尚回顧展。當(dāng)時(shí)面對趙豐館長提出的“為明天收藏今天”這么一個概念來進(jìn)行博物館與時(shí)尚產(chǎn)業(yè)對話的形式，其實(shí)我們是非常好奇的，但是也不知道該怎樣具體去實(shí)施。所以我們在幾位重量級設(shè)計(jì)師的指點(diǎn)下，與團(tuán)隊(duì)成員們商議中開始著手收藏和展示的工作。
策展初期，我們面對的問題是：應(yīng)該要去收什么類型的時(shí)尚展品，怎么去溝通和開展收藏工作，展品收回來之后怎樣進(jìn)行組合和分類，并且以何種形式展現(xiàn)出來……時(shí)尚回顧展成功舉辦過三屆之后，我們又面臨一個個新挑戰(zhàn)：我們怎么樣在前幾屆的基礎(chǔ)上再賦予這個年度時(shí)尚回顧展新的內(nèi)容、新的展陳方式、新的傳播渠道……
2014年11月 策展團(tuán)隊(duì)在北京時(shí)裝周征集展品
左起：陸琰 蘇淼 陳百超 馮薈
這么一路走過來，10年就過去了。我覺得我們是非常幸運(yùn)，不僅是參與階段性的時(shí)尚物證記錄工作，見證了中國時(shí)尚產(chǎn)業(yè)這10年發(fā)展歷程，而且我們還收獲了一批極為志同道合的良師益友，并為此深感自豪。在趙豐老師富有遠(yuǎn)見的引領(lǐng)下，眾多時(shí)尚大咖們的大力支持與無私幫助下，我們深刻體會作為時(shí)尚從業(yè)者，我們其實(shí)更加要時(shí)不時(shí)停下來去總結(jié)，要去對已經(jīng)發(fā)生的時(shí)尚事物進(jìn)行分析和梳理，并對未來的時(shí)尚趨勢要有一定的預(yù)見能力。而且在這個過程當(dāng)中，我覺得給到我們一個正能量的巨大作用，那就是：時(shí)尚圈總是在不停地變化，浪來浪去，一浪高過一浪，但是真正地要在時(shí)尚界成為一名弄潮兒的話，他（她）是必須要有實(shí)力、毅力以及影響力的存在，才能成大家。我們遇到的很多設(shè)計(jì)師，新秀設(shè)計(jì)力量以及各大品牌，他們在整個設(shè)計(jì)過程和設(shè)計(jì)生涯當(dāng)中體現(xiàn)出一種頑強(qiáng)的力量——“擇一業(yè)，守一藝，傾一生”，這種對于自己專業(yè)和事業(yè)的熱愛與投入，反過來影響我們?nèi)シ此荚谧约旱穆殬I(yè)和專業(yè)領(lǐng)域中，應(yīng)該怎樣去做得更好。十年很快，我們這條路走得不容易，但是帶給我們的能量卻是無窮的，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過我們付出的。
最后，衷心祝愿我們志同道合的伙伴、設(shè)計(jì)師朋友、企業(yè)品牌方的路越走越遠(yuǎn)，越走越亮。同時(shí)也祝中國絲綢博物館在國內(nèi)外時(shí)尚界、文化界的影響力越來越深遠(yuǎn)！
呂昉
06
接到國絲館關(guān)于“中國時(shí)尚十年回顧展”策劃工作任務(wù)時(shí)，我最大的考慮是“平衡”。首先平衡的是時(shí)間的概念。十年，說長不長，說短不短。放到紡織服裝的歷史長河里，十年也許就是一瞬；放到當(dāng)代藝術(shù)和時(shí)尚的范疇里，十年剛好是一代；放到國絲館時(shí)裝收藏的歷程里，十年就是時(shí)裝館的全部。時(shí)間是具有彈性的，所謂自然時(shí)間和心理時(shí)間。因此十年回顧展，既要講述這十年也就是一代人所經(jīng)歷的時(shí)尚事件，同時(shí)也想凸顯十年時(shí)尚收藏過程中的重要作品、關(guān)鍵時(shí)刻，最后還要考慮到，如果再過十年、二十年甚至更久之后回頭看，會不會因?yàn)槲覀冸x得太近，而將這十年的一些東西放得太大，或者忽略了某些看上去細(xì)微實(shí)則關(guān)鍵的點(diǎn)……因此，我們想呈現(xiàn)的是不長不短，但是有內(nèi)容、有重點(diǎn)、能代表方向和趨勢十年，也就是自然時(shí)間和心理時(shí)間的平衡。
其次，平衡的是中國與世界的關(guān)系。我曾參與策劃“大國風(fēng)尚——改革開放四十年時(shí)尚回顧展”，中國時(shí)尚藝術(shù)的發(fā)展從前三十年（1978-2008）來看，我最大的感受就是，我們想通過時(shí)尚認(rèn)識世界，也想通過時(shí)尚讓世界認(rèn)識中國，這種表達(dá)的欲望在中國時(shí)尚設(shè)計(jì)的前三十年是十分顯著的。而2008年以后，特別是最近十年，隨著中國和世界的同步以及全面的現(xiàn)代化，我們不再那么熱衷于通過時(shí)尚表達(dá)自己。相反，我們想要深入認(rèn)識自己、認(rèn)識傳統(tǒng)的愿望與日俱增。中國的時(shí)尚從業(yè)者和消費(fèi)者發(fā)現(xiàn)，轉(zhuǎn)眼之間我們對國際時(shí)尚的熟稔程度，甚至已經(jīng)超過了對家鄉(xiāng)的記憶、對老祖宗的文化、包括對外婆奶奶手工技藝的認(rèn)知。作為中國專業(yè)的紡織服裝博物館，連接過去、現(xiàn)在與將來，連接中國與世界，是我們時(shí)裝收藏的應(yīng)有之意。
最后，平衡的是藝術(shù)與產(chǎn)業(yè)的關(guān)系?；厥走@十年，我們收藏了很多時(shí)裝藝術(shù)的精品，包括中國高定服裝的代表設(shè)計(jì)師和作品，也收藏了很多與時(shí)裝相關(guān)的藝術(shù)家、探索者的創(chuàng)意作品，以及致力于保護(hù)、傳承中國傳統(tǒng)文化和技藝的匠心之作；但是正如時(shí)尚具有藝術(shù)性和商業(yè)性雙重性質(zhì)一樣，我們的時(shí)尚收藏也要關(guān)注到在商業(yè)上成功、在市場上有話語權(quán)的品牌、企業(yè)以及獨(dú)立設(shè)計(jì)師，因?yàn)闀r(shí)尚不僅僅是關(guān)于概念和物質(zhì)的，也是關(guān)于時(shí)代和人的，服裝藝術(shù)品也許非常具有審美價(jià)值、歷久彌新，商業(yè)品牌和流行時(shí)尚卻能標(biāo)識時(shí)代和社會心理，因此，時(shí)尚收藏應(yīng)該也兼顧藝術(shù)和產(chǎn)業(yè)，留住在美學(xué)范疇和時(shí)代記憶里都具有標(biāo)志意義的經(jīng)典之作。
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