旗袍是民國時期中國女性開始穿著的帶有傳統(tǒng)風(fēng)格的一片式長衫。它源起清末，成形于上海，興起于20世紀(jì)20年代，流行于30至40年代，至今仍為全球各地華人喜愛，成為中國女性在國際舞臺上的標(biāo)志性服裝。
2017年起，杭州開始舉辦全球旗袍日，定位于文化與旅游、傳統(tǒng)與時尚、藝術(shù)與生活、中國與全球的跨界互動，中國絲綢博物館也籍此舉辦全球名家旗袍設(shè)計邀請展。
山水：全球名家旗袍邀請展
本次展覽籌備歷時一年有余，共邀請美、英、法、挪威、日、韓、印尼、墨西哥及中國在內(nèi)的十余個國家的30余位著名時裝設(shè)計師、裝置藝術(shù)家、非遺傳承人等制作了40余件旗袍作品，總體以山水為題，旗袍為形，以各地域文化的特點為背景，以各設(shè)計師擅長的領(lǐng)域為角度，基于傳統(tǒng)，結(jié)合新技，創(chuàng)造出時尚的旗袍新品。也愿觀眾在參觀后能開拓視野，得到啟迪，為創(chuàng)新性繼承、創(chuàng)造性發(fā)展走出新的路子。
展覽時間：9月26日-10月15日
展覽地點：國絲館時裝館二樓
展覽分為：東方風(fēng)格、遙遠(yuǎn)視角、科技新路三個板塊。
一、東方風(fēng)格
旗袍是一種內(nèi)外和諧統(tǒng)一的典型傳統(tǒng)服裝，是近代中華女性的時裝代表。旗袍以其流動的旋律、瀟灑的畫意與濃郁的詩情，表現(xiàn)出女性的賢淑、典雅、溫柔、性感和清麗。在本單元的作品中，有中國設(shè)計師和外國設(shè)計師共同向黃金年代的旗袍致敬，以今天的眼光重溫當(dāng)年的心動。
這里的作品包括中國高級時裝定制大師郭培的三件以花鳥為主題、刺繡為工藝的經(jīng)典旗袍，郭培在這件旗袍上以蘇、蜀、粵、湘“四大名繡”為基礎(chǔ)，融合歐洲繡法。將絢爛的絨線與金線組合，繡出一片春意盎然的景象。
中國美術(shù)學(xué)院設(shè)計藝術(shù)學(xué)院院長吳海燕教授的作品以良渚為設(shè)計靈感，面料采用金銀線織成?？钍綖槟ㄐ赝矶Y服，后擺如錦鯉般靈動。綴以旗袍盤扣立領(lǐng)，展現(xiàn)中華女性風(fēng)姿。
此外這一單元中的作品還有梁子的春色滿天的印花與香云紗的結(jié)合；林霞以臺繡的抽拉雕技藝演繹出的紫椹屏風(fēng)散下一園的絳紅；李玉蓮設(shè)計的不經(jīng)過任何裁剪一體成型的竹意境；勞倫斯許以全手工釘珠繡五彩祥云對中國元素進(jìn)行表達(dá)。
二、遙遠(yuǎn)視角
在過去的二十年中，中國旗袍進(jìn)入了自由發(fā)揮的時期。除延續(xù)傳統(tǒng)外，又有大量嶄新的演繹，體現(xiàn)了當(dāng)今審美和文化的多樣性。本單元的作品主要由外國設(shè)計師為主，他們各自都在進(jìn)行傳統(tǒng)文化的時尚化，而此時用一個外國設(shè)計師的視角來看中國傳統(tǒng)的創(chuàng)新路徑，或許也是一種有益的借鑒。
這其中的創(chuàng)作者包括：
韓國藝術(shù)家、設(shè)計師、教育家琴基淑.她的作品將藝術(shù)與設(shè)計完美結(jié)合，以紅色金屬絲為材料，雕塑出中國女性穿著旗袍的闊形。于金屬絲網(wǎng)上，紅色真絲紗作為點綴與裝飾遍布。設(shè)計師闡述金屬絲網(wǎng)象征互聯(lián)網(wǎng)，繩結(jié)代表人與人的交互，點題杭州“互聯(lián)網(wǎng)城”。
法國毛氈藝術(shù)家兼攝影師弗朗索瓦·霍夫曼女士。她制作的水墨絲毛旗袍源自她來杭州時拍攝的風(fēng)景照，融合了現(xiàn)代派與婉約派的審美，采用創(chuàng)新性的毛氈與絲綢面料的結(jié)合，將東方旗袍與西式晚禮服元素巧妙結(jié)合，表現(xiàn)出極度動感且層次豐富的東方山水意蘊。這種持續(xù)性的創(chuàng)新，更符合了杭州作為活力創(chuàng)新之城的時代氣質(zhì)。這件旗袍經(jīng)過網(wǎng)絡(luò)投票和專家評選，獲得了“杭州旗袍”的稱號。
英國時裝設(shè)計師Deborah Milner.她將旗袍的款式與手繪技藝、立體剪裁相結(jié)合，靈感來源于西湖水草，但結(jié)合對王家衛(wèi)的《花樣年華》中旗袍的印象，最終形成飄逸靈動又雅致的成品。
墨西哥高級定制時裝設(shè)計師Carmen Rion，她的作品結(jié)合了墨西哥本土紡織技術(shù)與中式旗袍盤扣元素，上半身貼身緊窄，下半身垂墜感強(qiáng)。是中國元素與西方闊形結(jié)合的典型。
英國時裝設(shè)計師Caroline Butle為了紀(jì)念馬可·波羅到訪杭州，設(shè)計師將馬可波羅的駝峰之行印在絲綢之上。這件作品的另一個靈感來源于 顧維鈞的夫人，一位于30年代推進(jìn)上海旗袍款式革新的女士。她被《時尚》雜志評為20世紀(jì)20-40年代的“世界最佳著裝女性”排行榜。服裝的“翅膀”模仿蠶蛾的翼。
三、科技新路
當(dāng)科技發(fā)展，跨界結(jié)合幫助設(shè)計師打破邊界，帶著旗袍走向更廣闊的天地。當(dāng)旗袍可以成為運動裝，當(dāng)金屬可以成為面料，當(dāng)可穿戴電子產(chǎn)品嵌入每日的著裝，旗袍不再僅僅是我們概念里的樣子，旗袍還是旗袍嗎？
這里的作品包括：
法國ESMOD設(shè)計學(xué)院歷史上第一位亞裔教師熊有雯。她對設(shè)計師進(jìn)行了徹底的換位思考，對藝術(shù)和傳統(tǒng)的一種新的詮釋，提出了旗袍服飾的新建議，結(jié)合了旗袍的傳統(tǒng)設(shè)計理念及現(xiàn)代的運動風(fēng)格。
臺灣設(shè)計師潘怡良以針織作為旗袍的創(chuàng)新面料，結(jié)合曳地圓擺及魚尾設(shè)計，增強(qiáng)了垂墜感與貼身性，更添女性風(fēng)采。靜如夜色的深紫，屹立舞臺中央，卻有著讓人無法抗拒的魅力。
上海東華大學(xué)時尚科創(chuàng)團(tuán)隊的健康旗袍系列作品，通過石墨烯碳纖維發(fā)熱技術(shù)，設(shè)計了能夠快速穩(wěn)定地向全身導(dǎo)熱的旗袍，彌補(bǔ)旗袍質(zhì)地薄的缺陷，達(dá)到對女性身體理療保健的功能。蛻變旗袍系列則采用溫敏針織紗線為主要材料，實現(xiàn)31℃可逆感溫變色，使旗袍既有科技元素，又不失時尚美感，也展現(xiàn)了女性思想不斷解放蛻變的過程。
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