本案例中涉及的錦彩百衲為敦煌研究院藏品，于莫高窟北區(qū)B222窟出土，2013年曾在中國絲綢博物館進(jìn)行修復(fù)保護(hù)及展覽。
1.文物信息
百衲，亦作“百納”，衲謂補(bǔ)綴，百言其多。百衲，即指用零碎的材料集合，拼成一件較完整的東西，例如百衲本、百衲琴等。歷代出土的百衲織物種類眾多，從唐代開始流行，在敦煌藏經(jīng)洞中便有大量出現(xiàn)（圖1）。
圖1 敦煌長方形百衲經(jīng)巾（現(xiàn)藏于大英博物館）
本案例中的百衲修復(fù)前共有大小5塊，分別為百衲主體、藍(lán)色條帶、長方形錦、三角形錦及細(xì)長絲絮一條（圖2），屬同一洞窟出土文物。據(jù)窟內(nèi)出土遺物分析，石窟時代不應(yīng)晚于唐代，其開鑿時代可能為隋末唐初。從織物品種及類別看，該洞窟出土的百衲極有可能為北朝晚期至隋所制作。
圖2 敦煌百衲（依次：藍(lán)色條帶及絲絮、長方形錦、三角形錦、百衲主體）
該百衲由多塊較小織物拼縫而成，色彩豐富，組織結(jié)構(gòu)多樣，以各色綺為主，也有平紋組織、平紋經(jīng)錦、平紋緯錦等，另有織物上可見絞纈（圖3-圖5）?；y小巧精細(xì)，織錦部分的紋樣以唐代十分流行的花卉紋樣為主，但因破裂殘缺嚴(yán)重，僅有部分可被識別（圖6）。
依次：圖3 褐色絞纈綺、圖4本色菱格紋綺、圖5 花卉對鳥紋錦
圖6百衲紋樣局部及圖案復(fù)原
2.形制研究
從各部分殘剩的痕跡來看，該百衲內(nèi)部的單元拼縫規(guī)律和莫高窟251窟、431窟等窟的平棊頂上的圖案類似（圖7），這一特征可作為確定其形制的參考，基本可確定該百衲由兩塊褐色綺、一塊正方形錦及一塊大正方形形成一組循環(huán)（圖8）。
圖7 251窟，中心柱東北角上部及平棊頂
431窟，后部平棊頂（部分）
圖8 拼縫循環(huán)單元
梳理文物的經(jīng)緯向紗線可以看到百衲主體有兩處明顯的拐角（圖9），相鄰兩塊織物呈直角拼接，且長短不一，因此可推斷出文物主體為長方形；又因在兩個轉(zhuǎn)角處有保存較好的三角形錦（由正方形錦在中間折疊后縫合、裁剪形成），且另有單獨(dú)、類似的一片三角形錦（圖10），從其制作方法及相鄰織物的種類來判斷，與一般所見百衲形制不同，排除平面文物的可能，應(yīng)為長方體或是表面長方形，下有垂掛的形式。
圖9 絲綢百衲（紅色圈出部分為拐角處的三角形錦）
圖10 三角形錦及其縫線局部
通過分析百衲的制作時間、規(guī)律、出土地點(diǎn)、文物主體殘留等特征，推測其為佛教用品，并基本推測其為百衲桌帷（圖11-圖12），以及確定了色彩排列順序和單元尺寸。另編號B222：11的兩件錦，因其顏色、紋樣、織物組織與百衲主體中的錦完全一致，固考慮將其一并修復(fù)進(jìn)主體。
圖11 百衲桌帷
圖12 錦彩百衲桌帷復(fù)原示意圖(曹喆繪)
3.病害狀況
文物已出現(xiàn)嚴(yán)重病害，除大面積殘缺以外，還有嚴(yán)重的破裂、污染、糟朽、皺褶、褪色和微生物損害等病害（圖13-圖18）。
圖13 殘缺
圖14 破裂
圖15 微生物損害
圖16 皺褶及污染
圖17 糟朽
圖18 褪色
4.修復(fù)思路
選用針線縫合加固法進(jìn)行修復(fù)。對于殘留部分的文物分別在拼縫的單元織物后加襯墊相應(yīng)的背襯材料；對于完全缺失的部分按照各單元拼縫規(guī)律，分別縫制補(bǔ)齊。最后，再根據(jù)推測的整體形制拼接整合。其中，單獨(dú)的藍(lán)色條帶因無法確定與百衲主體的關(guān)系，清洗平整后另行保存。
5.修復(fù)過程
（1）準(zhǔn)備背襯材料
按照文物本身的顏色，選擇厚度、密度與之相近的現(xiàn)代面料染色作為背襯。其中，花卉對鳥紋錦部分根據(jù)紋樣復(fù)原圖案，在合適的面料上噴繪，制作成背襯用以修補(bǔ)。
（2）清潔平整文物
在修復(fù)前進(jìn)行取樣分析，并實(shí)施消毒、清洗等措施，利用棉簽蘸取無水乙醇在污染處滾動去污，使大部分的污染物被清潔干凈（圖19）。之后平整織物，使其經(jīng)平緯直，基本恢復(fù)到最初的狀態(tài)。
圖19 局部清洗
（3）針線法修復(fù)
根據(jù)百衲縫制特征及現(xiàn)狀，修復(fù)可分為四個步驟：
一是在現(xiàn)有殘存的、面積稍大的文物下加入襯布，用鋪針法修復(fù)固定（圖20）；
二是對三角形文物的修復(fù)，因其面積很小，修復(fù)時文物與襯布容易滑動移位，且三角形具有不穩(wěn)定性，難度十分大。需將襯布剪成較大塊，襯墊縫補(bǔ)后再按實(shí)際尺寸修剪（圖21）；
三是對大面積已缺失的部分按照已有規(guī)律用電力紡裁剪拼接后縫合，并在其后襯入里料（圖22）；
四是將以上兩部分拼縫在一起，其中按照百衲的歷史規(guī)律，較大面積的織物拼接時使用繞針法縫合（圖23），最終修復(fù)完成（圖24）。
圖20 局部修復(fù)前、后對比
圖21 局部縫合三角形后將多余的襯布剪去
圖22 墊入里料，將缺失部分按規(guī)律拼縫后形成大正方形
圖23 將兩部分用繞針法縫合在一起（上：背面效果/下：正面效果）
圖24 錦彩百衲（修復(fù)后）
6.修復(fù)特點(diǎn)
該件錦彩百衲由多塊織物按一定規(guī)律形成多個單元，單元再按一定規(guī)律拼縫成完整的百衲，形制較為復(fù)雜。又因出土后缺損比例較大，所以前期的形制研究非常重要，也為后期修復(fù)奠定了基礎(chǔ)。
百衲修復(fù)所用織物品種繁多，每個單元結(jié)構(gòu)的塊面由若干小塊拼縫而得，對于縫紉工藝要求較高。
復(fù)原其缺失部分的織物紋樣，不但加深了對文物的認(rèn)知，且使得修復(fù)后的百衲在觀感上得以提高。
參考文獻(xiàn)：
[1]趙豐. 敦煌絲綢藝術(shù)全集:英藏卷［M］. 上海:東華大學(xué)出版社，2007:42，46 － 51，109.
[2]趙豐. 遼代絲綢［M］. 香港:沐文堂美術(shù)出版社，2004:245 － 247.
[3]敦煌研究院編，《敦煌莫高窟北區(qū)石窟（第三卷）》，文物出版社，2004年，321-325頁。
[4]敦煌文物研究所編，《中國石窟—敦煌莫高窟》，文物出版社，1999年7月。
修復(fù)實(shí)施：嚴(yán)學(xué)慶、樓航兵、鄭海英、王曉斐、楊汝林、毛慧琴、劉正軒
修復(fù)指導(dǎo)：樓淑琦
原文作者：楊汝林
本文執(zhí)筆：楊汝林
資料來源：敦煌莫高窟北區(qū)出土錦彩百衲的修復(fù)與研究，千縷百衲——敦煌莫高窟出土紡織品的保護(hù)與研究，中國絲綢博物館研究報告第一號，39-47頁，2013。
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