花卉紋綢倒大袖短襖&黑色小花紗裙
20世紀(jì)20年代
中國(guó)絲綢博物館藏
當(dāng)看到民國(guó)時(shí)期的服裝時(shí)，較容易讓人們聯(lián)想起著名作家張愛玲以及她的散文《更衣記》?！陡掠洝芬耘元?dú)特的視角，用舉重若輕的語(yǔ)言文字，描述了20世紀(jì)上半葉中國(guó)服裝的流變。張愛玲筆下的服裝是鮮活的，有細(xì)節(jié)的品點(diǎn)，也有古今、中西服裝的對(duì)比,字里行間洋溢著對(duì)服裝的喜愛與愉悅之情，時(shí)而還會(huì)加入一些諷刺和調(diào)侃的語(yǔ)句，使得一件件服裝變得有溫度、有氣息、有味道、有情感，千姿百態(tài)的服裝猶如一陣陣靈動(dòng)的春風(fēng)拂面而來(lái)，讓人目不暇接，人們也從中了解了當(dāng)時(shí)社會(huì)的審美意識(shí)以及蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵。
中國(guó)絲綢博物館收藏的這件花卉紋綢倒大袖短襖，以淺藍(lán)色的提花綢為面料，用一片葉、一叢花、一垂枝組成主題花卉紋樣。衣服較短，下擺略圓，腰身收緊，袖長(zhǎng)至肘，袖口大約7寸，呈喇叭形，被稱倒大袖。
該款服裝正如《更衣記》中描寫的那樣：“時(shí)裝上也顯出空前的天真、輕快、愉悅。喇叭管袖子飄飄欲仙，露出一大截玉腕，短襖腰部極為緊小?！?/p>
與之搭配穿著的這條黑色小花紗裙，為穿套式，裙腰一側(cè)開衩，并有一系帶，用以固定。以暗花紗的地部結(jié)構(gòu)，用緞紋與絞經(jīng)組織交替間隔織制成豎條紋樣。這樣的一套服裝，賞心悅目，清新可人，其雛形始于20世紀(jì)初的“文明新裝”。
廣告畫中穿“文明新裝”的女子，20世紀(jì)20年代
20世紀(jì)初，西方時(shí)髦洋裝的沖擊波有力地撞擊著中國(guó)傳統(tǒng)服飾文化，傳統(tǒng)女性既向往時(shí)髦，又留戀幾千年來(lái)習(xí)慣了的上衣下裳。在時(shí)髦與傳統(tǒng)幾經(jīng)碰撞后，一種短襖配長(zhǎng)裙的服裝應(yīng)運(yùn)而生，被稱為“文明新裝”。
首先它由留洋女學(xué)生和中國(guó)本土教會(huì)學(xué)校女生率先穿著，因其樸素大方，文雅可愛，廣受女生們的喜愛，逐漸成為一款校服，尤其是陰丹士林藍(lán)布短襖配黑色布裙，成為經(jīng)典的女學(xué)生裝。
民國(guó)時(shí)期培華女中的校服，右一為林徽因
（圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）
20世紀(jì)20年代后，倒大袖短襖廣泛流行于社會(huì)各階層的女性中，并被人們穿出了各自的風(fēng)采?！岸桃\的下擺忽而圓，忽而尖，忽而六角形”這便是《更衣記》中對(duì)短襖下擺的形容。下擺的個(gè)性化是民國(guó)時(shí)期短襖的一大特色，而面料和裝飾搭配則更趨于華麗。
老照片中穿短襖的女子，20世紀(jì)20年代
中國(guó)絲綢博物館收藏的另一件彩繡花卉紋短襖，喇叭袖明顯縮小了，下擺圓弧也變得較平直，而面料和制作工藝則十分講究，以明黃色素緞為地，用彩色絲線繡出整枝月季花卉紋，繡工精致，配色和諧、亮麗，并用黑色素緞鑲飾領(lǐng)緣、袖口和下擺。
彩繡花卉紋短襖，20世紀(jì)20年代
中國(guó)絲綢博物館藏
短襖在民國(guó)時(shí)期已成為一款時(shí)尚的服裝，與之組合的也不僅僅是黑裙，條紋綢褲、花卉紋印花裙同樣可以是短襖的絕配。當(dāng)我們看到廣告畫中這些穿短襖的女子，是否真的會(huì)有飄飄欲仙的感覺呢？
廣告畫中的女子 20世紀(jì)20年代
參考文獻(xiàn)：
1.張愛玲著《張愛玲文集》，合肥，安徽文藝出版社，1992年。
2.薛雁主編《時(shí)尚百年：20世紀(jì)中國(guó)服裝》，杭州，中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，2004年。
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