外銷白緞地彩繡人物傘
19世紀(jì)60-70年代，中國絲綢博物館藏
傘長41.5厘米，傘面周長24.5厘米
16 世紀(jì)隨著航海技術(shù)的發(fā)展, 歐洲人開辟了由中國直接傳入歐美的帆船貿(mào)易航線。17-19世紀(jì)，隨著東西方貿(mào)易愈見頻繁，引發(fā)了追崇中國文化的“中國風(fēng)”在歐洲的流行熱潮，與此同時(shí), 產(chǎn)生了一批專為歐洲市場定制加工的中國外銷絲綢, 歐洲貴婦喜愛的陽傘便是其中一項(xiàng)。
19世紀(jì)中葉，隨著歐洲公共花園的興起，中上層女性的戶外活動(dòng)增多，在倫敦、巴黎等大都市，到公園散步、野餐成為女性休閑活動(dòng)的一部分，外出服飾也成為時(shí)尚展示的重要物品，其中遮陽傘成為19世紀(jì)中葉后歐洲貴婦外出的必備配飾，有刺繡、蕾絲等各種傘面材質(zhì)，并搭配應(yīng)季時(shí)裝，借此展示貴婦的優(yōu)雅身姿，又可遮擋陌生游客的眼光。在法國印象派大家莫奈《撐陽傘的女人》、《花園里的女人》等畫作中都能看到這股陽傘風(fēng)。為了獲得更多更好的陽傘，大批量的訂單從歐洲來到中國。中國絲綢博物館收藏有一件清代外銷白緞地彩繡人物傘，生產(chǎn)于19世紀(jì)60-70年代，在這件遠(yuǎn)銷歐洲的私人訂制品上，我們可以看到150多年前歐洲人眼中的中國和他們喜愛的中國元素。
《花園中的女人》,(法) 莫奈，1886年
此陽傘用料極為奢侈，以象牙為傘柄，五色網(wǎng)格絲線流蘇為邊飾，白緞地刺繡為傘面，用傘骨將傘面分割成8個(gè)塊面，每幅自成畫面，分別為彩繡庭院教子、獵虎有功、忽得任命、升官發(fā)財(cái)、靈猴獻(xiàn)瑞、仕途升遷、官至一品、蔭護(hù)三代。8個(gè)畫面首尾相連，上下有序，變化中顯動(dòng)勢，嚴(yán)謹(jǐn)中藏生動(dòng)，洋溢著富足、溫馨、祥和的氣氛。畫面中的寶塔、涼亭、中國式人物等都是“中國風(fēng)”作品中最為常見的紋飾元素，其中主要人物形象是頭戴綴有紅纓的黑色官帽、身著長袍馬褂或前胸后背釘有飛禽補(bǔ)子的文官補(bǔ)服的清代官員，西方人把這種中國外銷商品上描繪的清裝人物紋樣稱為“滿大人”(英文Mandarin)，程式化的滿大人合家歡紋飾也常見于清代外銷瓷上?！皾M大人”題材盛行于清康熙至道光時(shí)期，這種順應(yīng)西方市場的定制需求而設(shè)計(jì)的中國清代官宦家庭的“生活照”題材，形象反映了當(dāng)時(shí)西方人所理解和推崇的東方文明。
部分傘面細(xì)節(jié)圖，上排左一傘面上的刺繡為“滿大人”
此外，傘面繡有蝴蝶、牡丹等中國傳統(tǒng)吉祥圖案，猴、虎、狗等生動(dòng)有趣的動(dòng)物圖案，有中國歷史傳說中的英雄好漢，還有江南水鄉(xiāng)的亭臺(tái)樓閣、亭閣畫坊。其中引人注目的是一座掛滿風(fēng)鈴的尖塔，它的造型靈感來源于南京大報(bào)恩寺的五彩琉璃塔，代表了中國造塔工藝的最高水平，并因17世紀(jì)《尼霍夫游記》的介紹而名揚(yáng)海內(nèi)外，歐洲人曾經(jīng)把大報(bào)恩寺琉璃塔視為中國文化甚至是東亞文化的標(biāo)志性符號(hào)。這些傘面刺繡題材取自中國戲曲故事和戲曲人物，通過心靈手巧的刺繡藝人的巧妙藝術(shù)處理，創(chuàng)作成不同內(nèi)容的刺繡作品，就如同一出出凝固的戲劇折子戲，表達(dá)出中國式的思想情感和善惡判別，極富有東方情趣。而這種具有異國情調(diào)的中國戲劇和中國文學(xué)也是歐洲“中國風(fēng)”的一道景觀，這種風(fēng)潮也反映在這件與當(dāng)時(shí)時(shí)尚生活密切相聯(lián)的陽傘上。
清乾隆外銷廣彩滿大人讀書圖馬克杯
陽傘的傘柄以名貴的象牙為制作材料，精工細(xì)雕，滿工鏤刻樹葉、花卉、菊瓣紋，同時(shí)功能設(shè)計(jì)也十分精巧，傘柄上部有一個(gè)鐵環(huán)可將上下兩截?cái)Q合在一起，可見這把傘也能像現(xiàn)在的長柄傘那樣可以收攏。傘頂上裝飾的象牙人物圓雕，與八個(gè)傘面人物主角滿大人形象不同，傘頂人物卻是高鼻梁、白皮膚的西洋女子形象，這種中西合璧、個(gè)性鮮明的設(shè)計(jì)圖案正是當(dāng)時(shí)中國外銷歐洲商品的最明顯特征之一。
象牙人物圓雕傘頂
此傘也是清代廣繡技藝的集大成者。廣繡色彩對(duì)比度較強(qiáng)，從其傘面以藍(lán)、黃、紅等飽和色彩為主色調(diào)，且繡面布局繁而不亂來看，這把綢傘應(yīng)是從廣州出口的廣繡作品，這與廣州當(dāng)時(shí)特殊的地理位置不無關(guān)系。廣東位于中國大陸最南部，北靠五嶺山脈，南臨開闊的南海洋面，是距離歐美最近的航線起點(diǎn)，這種地理位置奠定了其在對(duì)外交往中的前沿地位。18世紀(jì)中期以后，廣州是清政府對(duì)外貿(mào)易的唯一口岸，也是海上絲綢之路的繁盛之地，成為清代外銷藝術(shù)品的生產(chǎn)基地和中轉(zhuǎn)基地。
參考文獻(xiàn)
1．蔡琴主編：華美致遠(yuǎn)－中國絲綢博物館館藏外銷綢珍品，中國絲綢博物館，2014年
2．袁宣萍著：十七至十八世紀(jì)歐洲的中國風(fēng)設(shè)計(jì)，北京：文物出版社，2006年
3．徐錚、金琳：錦程－中國絲綢與絲綢之路，杭州：浙江大學(xué)出版社，2017年
4．胡雁溪：為清代外銷瓷中“滿大人”紋飾正名的新證，《東方收藏》2010年，第11期
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