撰文：陳百超
鼎盛時(shí)代
吳海燕
中國絲綢博物館藏
《鼎盛時(shí)代》作品（圖片源自網(wǎng)絡(luò)）
回顧中國服裝藝術(shù)發(fā)展的歷程，1993年是一個(gè)重要年份，有學(xué)者將這一年稱為“中國服裝藝術(shù)元年”。這一年，第一屆中國服裝服飾博覽會(huì)（CHIC）在北京召開，第一屆“兄弟杯”國際青年服裝設(shè)計(jì)大賽舉行，中國服裝設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)成立，中國第一本本土?xí)r尚雜志《時(shí)尚》創(chuàng)刊。在CHIC 開幕的第二天，時(shí)任國家主席江澤民接見了世界著名服裝大師瓦倫蒂諾、吉安弗蘭科·費(fèi)雷、皮爾·卡丹等，這是新中國建國以來最高領(lǐng)導(dǎo)人首次接見國際服裝界人士。服裝作為時(shí)尚業(yè)的發(fā)動(dòng)機(jī)和靈感源，其重要性第一次得到國家層面的承認(rèn)，與服裝相關(guān)的設(shè)計(jì)師、企業(yè)家、教育界、傳播媒體第一次整齊的發(fā)聲，使得1993年成為一個(gè)標(biāo)志性的時(shí)刻。今天將為大家介紹中國絲綢博物館基本陳列“更衣記”中的展品《鼎盛時(shí)代》，該作品榮獲首屆“兄弟杯”國際青年設(shè)計(jì)大賽的金獎(jiǎng)。
1993年，首屆“兄弟杯”國際青年設(shè)計(jì)大賽由中國服裝研究設(shè)計(jì)中心和日本兄弟工業(yè)株式會(huì)社聯(lián)合創(chuàng)辦，大賽主題風(fēng)格以表現(xiàn)自我、強(qiáng)調(diào)形式美感的特色區(qū)別于實(shí)用裝設(shè)計(jì)，共收到來自6個(gè)國家和地區(qū)的207份參賽稿件，經(jīng)評(píng)選后共有35件作品入圍參加決賽，金獎(jiǎng)作品是浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院）教師吳海燕的《鼎盛時(shí)代》。
吳海燕榮獲金獎(jiǎng)
（圖片來自《1993年“兄弟杯”國際青年服裝設(shè)計(jì)師大賽作品集》）
作品靈感來源于唐朝政通人和、安定和平的盛世景象，表達(dá)了設(shè)計(jì)師對(duì)大唐盛世的崇拜和對(duì)中國“文藝復(fù)興”的內(nèi)心渴望。服裝以盛唐居民生活為圖案創(chuàng)作題材，色彩從敦煌古代壁畫中提煉而成，為達(dá)到飄逸懸垂效果，運(yùn)用素縐緞絲綢面料進(jìn)行手繪，經(jīng)過七道工藝而成；帽子靈感則來自于中國古代的亭臺(tái)樓閣，取其舒展的弧線，翹飛的屋檐和亭角，采用夸張的手法，用細(xì)致的珠片編織而成，象征著民族的自豪感，帽尾金珠綴長須，靜中有動(dòng)；咖啡、紫紅色麻編草鞋及竹編手鐲，在帽與鞋之間起到視覺傳遞的連貫作用；配上竹草提燈，更能襯托出整套服飾的情調(diào)，充滿著濃郁的生活趣味和祥和的氛圍。
《鼎盛時(shí)代》作品組照
由國內(nèi)外著名設(shè)計(jì)師、學(xué)者、媒體人士組成的專家評(píng)審組對(duì)《鼎盛時(shí)代》作品給予了很高的評(píng)價(jià)，贊揚(yáng)獲獎(jiǎng)選手表現(xiàn)出了深厚的設(shè)計(jì)功底、良好的藝術(shù)修養(yǎng)、敏銳的捕捉能力。同時(shí)也得到了應(yīng)邀擔(dān)任評(píng)委的外國服裝專家的一致好評(píng)。
《鼎盛時(shí)代》作品精心提取敦煌壁畫的色彩元素，竹編頭飾富有中國古典亭臺(tái)樓閣的造型意味，通過手繪絲綢表現(xiàn)極具古韻風(fēng)味的時(shí)裝藝術(shù)效果，把傳統(tǒng)文化賦予了新的品味，傳遞出一種濃郁的東方氣息和大家風(fēng)范。這一系列作品在中國當(dāng)代服裝發(fā)展中的意義是開創(chuàng)性的，無論是作品的創(chuàng)作主題、表現(xiàn)手法、材料屬性、制作工藝，都體現(xiàn)了國家形象、時(shí)代記憶，以及極高的專業(yè)水準(zhǔn)。
參考文獻(xiàn)：
1.陳達(dá):《吳海燕：編織七彩的夢(mèng)》，《中國統(tǒng)一戰(zhàn)線》[J]，1998年第08期
2.趙豐主編:《時(shí)代映像——中國時(shí)裝藝術(shù)1993-2012》[M]，北京：中國社會(huì)科學(xué)出版社，2012年
3.李欣主編：《1993年“兄弟杯”國際青年服裝設(shè)計(jì)師大賽作品集》，中國服裝雜志社（內(nèi)部資料）
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