浮光掠影
——歐美影視作品中的Golden Age經(jīng)典造型
本文作者：志愿者龔玉青，兼配圖
部分圖片：志愿者俞遵義拍攝
審稿：蔣玉秋
2018年末，中國絲綢博物館舉辦“了不起的時代：20世紀(jì)20年代的時尚”展覽，1920s的時尚又重新回到大眾的視野中。從展覽出發(fā)，我們且以那刻錄在膠片上的影視為“媒”，一起短暫地“穿越”到1920s，近距離品味20世紀(jì)初的摩登時尚。
自由女神——風(fēng)華正茂的Flapper Girl
一戰(zhàn)的打擊使莊嚴(yán)而優(yōu)雅的歐洲大陸黯然蒙塵，難尋往日光彩；而大洋彼岸的美國則憑借這場殘酷的戰(zhàn)爭一躍成為引領(lǐng)世界的燈塔，他所帶來的繁榮都市景象和煥然一新的生活方式，無不吸引無數(shù)男女為之向往。涌向新大陸和大都會闖蕩的姑娘們，逐漸獲得財務(wù)獨立和更多的民主權(quán)利，并在社會生活中承擔(dān)了越來越多的重要工作，不再僅僅是裝點家室的“花瓶”。年輕女性的裝束流行少年般俏麗的短發(fā)波波頭，直筒型低腰及膝裙，帶亮片的鐘形帽、手提袋和高跟舞鞋。她們有如初試羽翼的幼鳥一般鮮活而美好，時人甚至為她們發(fā)明了一個流傳至今的專有名詞Flapper Girl（Flapper意為撲騰翅膀的小鳥）。
藝術(shù)家女日裝
《費雪小姐探案集》女日裝
Flapper Girl在相應(yīng)時代背景的影視劇中有許多令人難忘的造形。英劇《唐頓莊園》第四季中，對這一時期的女裝還原尤為精準(zhǔn)，劇中有多幕舞會、聚會場景，完美展示了當(dāng)時女式禮服的特點：線條上去性別化，突出女性平胸消瘦的中性感，用色卻十分大膽，且運用了大量諸如亮片、釘珠、流蘇等細(xì)節(jié)裝飾，并輔以珠寶、鞋帽、手包等小配飾使整體造型達(dá)到簡潔卻不失單調(diào)、華貴卻不失俏皮的效果。
《唐頓莊園》女晚禮服
《唐頓莊園》男女日裝
本次展覽中晚裝單元展示的禮服中，也有一件裝飾精美得宛如從電影中走出的黑色亮片釘珠裝飾直筒連衣裙——黑色薄紗質(zhì)地，V字型領(lǐng)口用玫紅和青綠色釘珠營造出宛如寶石項鏈般的效果，胸前則垂下層層銀色亮片，增加了禮服整體的層次感。到了下擺更是巧妙地進(jìn)行了不對稱設(shè)計，并使用亮片在裙擺上拼出麥穗狀紋飾，帶有強(qiáng)烈的異域風(fēng)情。
亮片裝飾晚禮服
步履不?！眯泻瓦\動中的時髦裝備
隨著汽車工業(yè)突飛猛進(jìn)地發(fā)展，旅行已經(jīng)不是一種只屬于上流貴族的奢侈品，都市新貴們十分熱衷于利用各種閑暇時間駕車出門游玩。同時伴隨著越來越多的年輕女性開始參與到諸如網(wǎng)球、高爾夫、游泳等各種戶外活動中，女性參與體育運動成為一種值得效仿的時髦風(fēng)潮。這些流行趨勢最終都忠實地反映在了服飾上，旅行套裝和運動裝等便應(yīng)運而生。
《唐頓莊園》女旅行裝
著名導(dǎo)演伍迪·艾倫曾拍攝了多部1920s為背景的電影，其中《魔力月光》就是一個講述當(dāng)時發(fā)生在度假和旅行過程中的奇情故事，從片中各種服裝造型可以看出：男士們的旅行套裝依舊是西服三件套，但是在配色和材質(zhì)的處理上則不再嚴(yán)肅沉悶，千鳥格、威爾士格紋、斜紋等被大量使用；而女士們的旅行裝備相比她們奢華的晚裝則更加簡潔輕便，一些更為休閑的設(shè)計元素如水手服領(lǐng)等也常見于女式旅行裝中。
《魔力月光》男女旅行裝
同樣在運動中，時髦的男女們也十分注重精心搭配，如本次展覽中陳列的泳裝和高爾夫球裝所示：男士們的打球套裝從貝雷帽到馬褲到拼色布洛克皮鞋，無不顯示出當(dāng)時男性對于儀表的重視；而展出的女式泳裝即使整體都是單一的黑色，但胸前點綴的圖案是一個紅衣跳水女子，增添了活力和趣味性。
旅行裝
運動裝、泳裝
客從何來——無處不在的異國情調(diào)
1922年在考古史上是注定要被銘記的一年。這一年，埃及法老圖坦卡蒙的墓穴被發(fā)掘。異域文化的設(shè)計元素被人們熱切追捧。
《唐頓莊園》女東方風(fēng)情
澳劇《費雪小姐探案集》中，為了烘托女主角的神秘氣質(zhì)，就在大量造形中出現(xiàn)來了仿日式浴衣、中國風(fēng)花卉刺繡外套、彩繪油紙傘、埃及風(fēng)珠寶等帶有鮮明異國情調(diào)的服飾。
《費雪小姐探案集》女長袍
這類服飾在一些裝飾工藝和細(xì)節(jié)上用異域文化標(biāo)志進(jìn)行點綴，整體造型還是純正的西式服裝。本次展覽中的亮紫色絲質(zhì)繡花及地長袍顯然是從日式浴衣或羽織中汲取的靈感，但是上面刺繡的薔薇藤蔓紋樣及領(lǐng)緣袖口的波浪邊設(shè)計，表明這件長袍的設(shè)計師和所有者根深蒂固的西式審美觀。而本次展出的另一件黑底亮片裝飾的晚裝外套也是同樣的設(shè)計思路：盡管整件外套通身都是用紅色和金色亮片拼出的印第安瑪雅文化圖騰，但是其版型仍然是徹底的“西式血統(tǒng)”。
異域風(fēng)情長袍外套
畫龍點睛——不可忽視的配飾
回到九十年前，那時候的時尚達(dá)人會告訴你：你必須擁有的配套飾物，除了包還要有鐘形帽、高跟鞋、化妝盒、煙盒、披巾、折扇、陽傘、手套……
《唐頓莊園》女帽
《費雪小姐探案集》女短發(fā)
《魔力月光》女帽
1920s是一個物質(zhì)消費膨脹的時代，一戰(zhàn)后美國急劇的工業(yè)發(fā)展和財富積累導(dǎo)致人們的物質(zhì)生活獲得了前所未有的豐富，人們極盡所能地用各種方式裝點自己的生活，從而展示自身消費力。正如1925年巴黎現(xiàn)代工業(yè)裝飾藝術(shù)博覽會的入口處所寫的：藝術(shù)裝飾是人類需要愉悅和逃亡的真實反映。而這一切，就催生了Art Deco（迪考藝術(shù)）。
Art Deco
Art Deco可以被視為是19世紀(jì)末期工藝美術(shù)運動的延續(xù)，但實際上，Art Deco并不認(rèn)同工藝美術(shù)運動對復(fù)古和古典美學(xué)的追求，同時Art Deco也反對因大規(guī)模工業(yè)制造而帶來的粗糙、無趣、千篇一律的審美。站在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的分界線上，Art Deco用冷峻的金屬色調(diào)和鋒利的幾何線條，制造了一種充滿矛盾的美感：極簡卻又奢華、古典卻又摩登、混搭卻又折中。Art Deco最初被應(yīng)用在建筑設(shè)計和室內(nèi)裝潢領(lǐng)域，但是很快就被時尚界所捕捉，在各種首飾及飾物中，我們都能發(fā)現(xiàn)Art Deco的痕跡——如果你仔細(xì)觀察本次展覽中那些精巧的女鞋和女包，就不難發(fā)覺Art Deco無處不在：無論是鞋面上放射狀的金屬線條裝飾，還是方形化妝盒上層層疊疊的幾何圖形，又或是宴會手袋上的金屬流蘇……無不令人感嘆當(dāng)時人們對于時尚的追逐簡直到了一種錙銖必較的程度。
高跟鞋
宴會包及禮帽
20世紀(jì)20年代的風(fēng)尚如此耀眼迷人，卻又如此短暫易逝，他夾在兩次可怕的世界大戰(zhàn)中如同一團(tuán)奪目的焰火般轉(zhuǎn)瞬即逝，幸而他在物質(zhì)和精神上都留下了無數(shù)印記，使如今的我們得以反復(fù)觀賞、回味……
2018年11月23日，“了不起的時代：20世紀(jì)20年代的時尚”展在國絲館開幕。20世紀(jì)20年代西方服飾文化，是現(xiàn)代服裝包括女禮服及運動休閑服的起源，展覽分為日裝、晚裝、運動裝及異域風(fēng)情四個版塊，以旅行、茶會、舞會、運動等場景還原20世紀(jì)20年代的時尚生活，通過近150件/套服飾藏品，展現(xiàn)當(dāng)時的服裝特色。對國內(nèi)的各服裝藝術(shù)高校學(xué)生、老師，服裝設(shè)計師等都是學(xué)習(xí)借鑒的窗口。
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