“中國古代絲綢設計素材圖系”系列叢書是國家科技支撐計劃項目“中國絲綢文物分析與設計素材再造關鍵技術研究與應用”(2013BAH58F00)的研究成果之一,并入選2018年國家出版基金項目。叢書由中國絲綢博物館牽頭,聯(lián)合浙江大學、東華大學、浙江理工大學、浙江工業(yè)大學、浙江科技學院等多所高等院校的學者專家,通過對中國絲綢文物的基本素材的收集與整理,進行設計素材的研究,按照絲綢文物的年代和類型集結(jié)成十冊,最終由浙江大學出版社出版。
絲綢是中國古代最為重要的發(fā)明創(chuàng)造之一,距今已有五千多年的歷史。自起源之日起,絲綢就是技術與藝術的完美結(jié)合。一方面,她是一項科學技術的創(chuàng)造發(fā)明。先人們栽桑養(yǎng)蠶,并讓蠶吐絲結(jié)繭,巧布經(jīng)緯將其織成錦綺,還用印花刺繡讓虛幻仙境和真實自然在織物上體現(xiàn)。在這一過程中,就有著無數(shù)項創(chuàng)造發(fā)明的專利,其中最為巧妙和重要的就是在提花機上裝載了專門的花本控制織物圖案,這直接啟蒙了早期電報和計算機的編程設計。
同時,絲綢印染也是我國古代科技史上的重大發(fā)明,漢代的雕版印花技術是最早的彩色套印技術,對印刷術的發(fā)明有直接的啟發(fā);而唐代的夾纈印染技術也是世界印染史上的一大創(chuàng)造發(fā)明,一直沿用至今。
另一方面,絲綢更是一門藝術,一門與時尚密不可分的藝術。衣食住行衣為首,蠶絲纖維極好的服用性能和染色性能,使其色彩遠較其他設計類型如青銅、瓷品等更為豐富。所以,絲綢能直接代表服用者的地位和特點,能直接代表人們對時尚和藝術的喜好;絲綢的藝術為東西方所推崇,成為古代中國最為重要、最受推崇的藝術設計門類。
與其他門類的文物相比,絲綢在中國歷代均有豐富的遺存。最早的絲綢出土于五千多年前的新石器時代文化遺址中,在商周早期的各種遺存中也可以找到不少絲綢的實物。而完好精美的絲綢織繡服裝在戰(zhàn)國時期的墓葬中開始大量出現(xiàn),如湖北的江陵馬山楚墓、江西的李家坳東周墓。漢唐間的絲綢出土更是數(shù)量巨大、保存精好,特別是漢唐間絲綢之路沿途出土的絲綢更為重要,其中包括了來自東西兩個方向的絲綢珍品,絲綢圖案中也體現(xiàn)了兩種藝術源流的交融和發(fā)展。宋、元、明、清各代,除相當數(shù)量的出土實物外,絲綢還有大量的傳世實物。
這些實物一部分保存在博物館中,特別是如故宮一類的皇家建筑之中,另一部分保存在如布達拉宮等宗教建筑之中。這些絲綢文物連同更為大量的民間織繡,是中國豐富的文化遺產(chǎn)的一部分。
這些豐富的絲綢實物遺存為我們留下了極好的設計素材,成為我們傳承和創(chuàng)新的源泉。但由于絲綢文物保存不易,往往在出土時已有殘破或是嚴重褪色,需要我們進行重新拼合還原全貌。從2013年至2016年,項目組成員齊心合作,收集整理了數(shù)千件中國古代絲綢文物的設計素材,進行圖案的復原、描繪、修正,最終研究成果以“中國古代絲綢設計素材圖系”系列叢書的形式呈現(xiàn)。
叢書共有十卷:漢唐卷(王樂)、遼宋卷(徐錚、蔡欣)、金元卷(茅惠偉)、小件繡品卷(俞曉群、王露芳)、裝裱錦綾卷(顧春華)、少數(shù)民族卷(安薇竹)、暗花卷(蘇淼)、錦繡卷(汪芳)、絨毯卷(趙豐、苗薈萃)、圖像卷(袁宣萍)。周暘、蔣玉秋、趙帆、孫培彥等也作出了很大貢獻。
項目的順利實施及叢書的成功出版離不開強大的作者團隊,總主編趙豐為現(xiàn)任中國絲綢博物館館長、上海東華大學(原中國紡織大學)教授、博士生導師、國家文物鑒定委員會委員、國際絲路之綢研究聯(lián)盟(IASSRT)主席,曾主編《中國絲綢通史》《敦煌絲綢藝術全集》《中國絲綢藝術》等。其中《中國絲綢藝術》的英文版Chinese Silks榮登《紐約時報》2012年藝術書籍榜單。而分冊的主要作者也都是來自上海東華大學、浙江理工大學、浙江工業(yè)大學、浙江科技學院等近十所高校和文博機構(gòu)的領域?qū)<?。在叢書的編寫過程中,我們還得到了海內(nèi)外各博物館、收藏機構(gòu)及相關專家的大力支持和幫助。
編寫該叢書的主要目的是加強高新技術與織造、印染、刺繡等中國傳統(tǒng)工藝有機結(jié)合,研究建立文化藝術品知識數(shù)據(jù)庫,促進傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)的優(yōu)化和升級,在傳承民族傳統(tǒng)工藝特色的基礎上,推陳出新,讓古老的絲綢煥發(fā)新的生命力。我們期待,這一圖系能為祖國絲綢文化遺產(chǎn)的傳承和發(fā)展起到應有的作用。
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