由浙江省文化和旅游廳、浙江省文物局主辦，中國(guó)絲綢博物館承辦，中國(guó)美術(shù)學(xué)院文化遺產(chǎn)中心、杭州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院協(xié)辦的，第三屆天然染料雙年展“天染：民族的色彩”落下帷幕。參展作品從民族的色彩出發(fā)，而不限于傳統(tǒng)的民族色彩觀念，它讓我們見證了在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交織中所確立起來(lái)的當(dāng)代藝術(shù)立場(chǎng)、觀念以及民族色彩的新身份和新語(yǔ)言。

經(jīng)過專家組評(píng)選，第三屆天然染料雙年展“天染：民族的色彩”獲獎(jiǎng)作品名單、作品設(shè)計(jì)理念及獲獎(jiǎng)理由公示如下：

一等獎(jiǎng)

羅瑩 《 追憶 》

地震、火災(zāi)、戰(zhàn)爭(zhēng)無(wú)一不在摧毀和破壞人類的文化遺產(chǎn)和古跡。作品以重塑為題，用顛倒破損的框架和精致細(xì)膩的手工形成的沖突感，用粗糲的羊毛氈和絲滑輕薄的面料形成的對(duì)比，表達(dá)逝去、追憶、痛惜的感受。作者采用彝族羊毛氈、絲，麻，運(yùn)用立體裁剪、拼接、手工刺繡等手法表達(dá)作品主題。

二等獎(jiǎng)

凱瑟琳 《樂章》

凱瑟琳將香云紗的碎料與天然染色真絲碎料拼接在一起，受到中國(guó)傳統(tǒng)百衲衣的啟發(fā)，將用薯莨“鞣“成的香云紗面料，不同色調(diào)、不同質(zhì)地的植物染色碎料拼接在一個(gè)設(shè)計(jì)好的框架中，邊緣處保留了碎料原本的自然形狀，就像樂曲中被節(jié)奏框住的旋律一樣，作品使用了可逆的三道明線的壓縫方式。

郎青 《百衲·界》

鳥語(yǔ)蟲鳴，草榮木實(shí)，四季生生不息的循環(huán)著，每一個(gè)季節(jié)都有屬于它的色彩。跨越四季，從春夏秋冬當(dāng)季的花草植物中萃取各色自然染液染色，將色彩、溫度和詩(shī)意染入生活，保存記憶，對(duì)自然和傳統(tǒng)的記憶。蘇木、茜草等植物染色與不同材質(zhì)的面料結(jié)合，染成層次豐富的紅色系，作者用百衲的技法和傳統(tǒng)貼布造型的語(yǔ)言，借用材質(zhì)、肌理和色彩表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化抽象的世界和心境。以外像而成景，因感知而入境，以美好詮釋色彩，以色彩敬釋自然，以自然傳遞溫度。

江南 《波光粼粼》

作者在河邊消磨時(shí)間的時(shí)候，觀察到光在水中的反射和折射的樂趣。世界各地的河流都是一樣的，就像世界上的人一樣，這條河使作者想起了在印度西部的家鄉(xiāng)，他經(jīng)常想念那里。這是一個(gè)永恒的主題，每個(gè)人都與出生地有一種奇怪的親密關(guān)系，無(wú)論他在哪里長(zhǎng)大，那些東西有一種不可分割的精神親和力。

三等獎(jiǎng)

趙舒怡 《隱迢》

青山隱隱水迢迢。此件植物染作品以宋代山水為主題進(jìn)行創(chuàng)作，作品設(shè)計(jì)為四大片長(zhǎng)條山體，通過tufting的形式制作出山體的層次與結(jié)構(gòu)。為了弘揚(yáng)我們民族的色彩，作品拋棄傳統(tǒng)的tufting牛奶棉材料，改用植物染料染成的麻線，如蘇木、紅茶、咖啡等，表現(xiàn)出畫面山體的天然、厚重與力量感。且為了營(yíng)造出更具中國(guó)畫卷的效果，作品的背景還將通過草木染的形式染出中國(guó)畫卷中灑金紙的形態(tài)，從而增添了一種獨(dú)特的藝術(shù)氛圍，山體融于其中，相互交融。

胡苑 《染·運(yùn)》

作品設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于孟菲斯風(fēng)格的插畫，利用彩色且鮮明的小塊面組成一幅完整的構(gòu)圖，“孟菲斯”的設(shè)計(jì)都盡力去表現(xiàn)各種富于個(gè)性化的文化內(nèi)涵，在色彩上常常故意打破配色規(guī)律，喜歡用一些明快、風(fēng)趣的明亮色調(diào)，特別是粉紅、粉綠等組成畫面，讓插畫和刺繡與傳統(tǒng)扎染相結(jié)合，也是另一種形式與美感的創(chuàng)新。本作品名為《染·運(yùn)》，布藝的染料是由蘇木作為原染料，加上明礬和氧化銅等還原劑進(jìn)行固色，顏色為土黃色為主的大色調(diào)，并扎染出水波紋的紋理，依次由深到淺從下往上，上半部分的圖案是雷峰塔造型，下半部分刺繡的形狀是一片荷葉，寓意著杭州西湖。其中的刺繡部分由亞運(yùn)會(huì)的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目和標(biāo)志，還有杭州的特色元素，如杭州市市花桂花、三潭印月、荷花，蓮蓬等組合而成，預(yù)祝杭州亞運(yùn)會(huì)圓滿成功。

中村千枝子 《響》

作品運(yùn)用動(dòng)植物天然染料，充滿節(jié)奏和韻律。

劉亞 《似水流年》

作品的創(chuàng)作主題是“似水流年”，靈感來(lái)自明代戲曲家湯顯祖《牡丹亭》：“則為你如花美眷，似水流年?！边@一句唱詞為人們勾勒出一幅美好的東西隨著時(shí)間變化和流逝的畫面，恰也道出了中國(guó)傳統(tǒng)天然染色的藝術(shù)之美，即一種自然造就、色彩溫和的藝術(shù)特征，一種溫潤(rùn)和諧之美。此次天然染色藝術(shù)創(chuàng)作運(yùn)用中國(guó)紅花染色（殺紅法）和絲網(wǎng)印刷等媒介，以及日月水紋、山石植物等元素表達(dá)一種時(shí)間流逝之美，以及對(duì)溫潤(rùn)、和諧的東方文化思想的追求。

王麗 《棠梨葉落胭脂色》

該系列作品靈感來(lái)源于落英繽紛的秋季色彩，撿拾秋色，著彩施章，體現(xiàn)大自然的美麗秋景圖，留下明麗絢爛的植物印記。系列作品工藝為植物熱轉(zhuǎn)?。‥co-printing），通過對(duì)羊毛面料進(jìn)行預(yù)處理，再將尤加利、鹽麩木葉、柿子葉、柚木葉等新鮮葉片放置其上進(jìn)行卷壓、以及媒染劑處理后進(jìn)行熏蒸著色與固色，將天然植物葉片的色彩與紋理轉(zhuǎn)印于面料之上，形成獨(dú)特的色彩肌理與花紋圖案。

國(guó)子昂 《云秋》

作品內(nèi)容為云南的秋天，用抽象的編織的手法，類比了云南秋天，秋天落葉飄下的意境。在秋天，樹葉會(huì)自然卷曲，其形狀十分獨(dú)特，參考了大自然中的曲線，作為靈感來(lái)源。背景使用了多種藍(lán)色的漸變色，代表著我國(guó)少數(shù)民族的色彩，并采用了鏤空透氣的制作手法，無(wú)論是從顏色還是制作手法上來(lái)講，整體作品都具有十足的靈動(dòng)以及透氣感。背景鏤空銜接的地方，制作出山巒的形狀，以編織的手法制作成背景后，用可塑性高的鐵絲凹造出枯葉的形狀，并用細(xì)線纏繞，澆上紙漿，做出了類似葉肉及葉脈的形態(tài)，產(chǎn)生了自然肌理，使其擁有藝術(shù)的味道，葉子上的自然孔洞即秋天枯葉的狀態(tài)。