展覽地點(diǎn)：北京·今日美術(shù)館
展覽時(shí)間：2013年9月5日 - 2013年9月25日
＂時(shí)代映像——中國(guó)時(shí)裝藝術(shù)1993-2012＂旨在全面呈現(xiàn)中國(guó)時(shí)裝設(shè)計(jì)群體及其創(chuàng)意理念的發(fā)展，作品根植中國(guó)傳統(tǒng)文化并與時(shí)代境況結(jié)合，體現(xiàn)中國(guó)時(shí)裝設(shè)計(jì)與時(shí)代的關(guān)聯(lián)以及它在全球化語(yǔ)境下的獨(dú)立性。
在全球化不斷加劇的時(shí)代大背景下，如何在國(guó)際語(yǔ)境中塑造本土創(chuàng)意個(gè)性，宣揚(yáng)和保持本土文化特點(diǎn)是當(dāng)代設(shè)計(jì)界的重要課題。中國(guó)當(dāng)代時(shí)裝設(shè)計(jì)發(fā)展到今天，它已從學(xué)習(xí)、吸收、拷貝的階段走向了一個(gè)相對(duì)成熟的融匯、反思、創(chuàng)作的階段。展覽將通過(guò)回顧中國(guó)時(shí)裝界探索前行、尋找自我到向世界發(fā)出自己的聲音的這一成長(zhǎng)過(guò)程，全面總結(jié)從1993年以來(lái)中國(guó)當(dāng)代時(shí)裝這20年來(lái)的變化。
此次展覽將首次匯集并展出20年間約100件左右標(biāo)志性的、充滿(mǎn)創(chuàng)意的時(shí)裝作品。展覽作品將代表和反映當(dāng)代中國(guó)時(shí)裝設(shè)計(jì)的整體水平，展示中國(guó)時(shí)裝設(shè)計(jì)的藝術(shù)成就，宣揚(yáng)中國(guó)從“中國(guó)制造”到“中國(guó)設(shè)計(jì)”的轉(zhuǎn)型和實(shí)力，這實(shí)際上也是對(duì)中國(guó)當(dāng)代時(shí)裝在全球背景下發(fā)展20年的一次回顧。展覽通過(guò)回顧、總結(jié)和展望呈現(xiàn)中國(guó)時(shí)裝的獨(dú)特魅力，使中國(guó)時(shí)裝文化以自身的藝術(shù)語(yǔ)言成為世界時(shí)裝文化的一個(gè)組成部分，擴(kuò)大中國(guó)設(shè)計(jì)的影響力。
鼎盛時(shí)代
設(shè)計(jì)師：吳海燕
創(chuàng)作年代：1993
材質(zhì)：手繪真絲
作品精心提取中國(guó)傳統(tǒng)文化，竹編頭飾賦有中國(guó)古典亭臺(tái)樓閣的造型意味，通過(guò)手繪絲綢和對(duì)比感的配色來(lái)表現(xiàn)極具古韻風(fēng)味的時(shí)裝藝術(shù)效果。
備注：第一屆“兄弟杯”金獎(jiǎng)作品
秦俑
設(shè)計(jì)師：馬可
創(chuàng)作年代：1994
材質(zhì)：椰殼、麻、棕櫚
意在再現(xiàn)古代秦俑樸拙而威武的風(fēng)采，將中國(guó)的傳統(tǒng)內(nèi)涵轉(zhuǎn)換成現(xiàn)今的創(chuàng)意精神。作品具有張力，渾厚、質(zhì)樸、博大。
備注：第二屆“兄弟杯”金獎(jiǎng)作品
長(zhǎng)江系列
設(shè)計(jì)師：張肇達(dá)
創(chuàng)作年代：2009
材質(zhì)：棉、麻、絲綢、珠片
作品縈繞中國(guó)傳統(tǒng)文化之根，由著激情與想象的翅膀孕育時(shí)尚風(fēng)云，勾勒出一幅因歲月和文明的積淀而勃發(fā)的中華盛景，用時(shí)尚語(yǔ)言昭顯中華文化的厚重。作品在追求前衛(wèi)的現(xiàn)代感中，將長(zhǎng)江之水的浩然流淌演繹得氣態(tài)恢弘。
點(diǎn)—線—面
設(shè)計(jì)師：陳嘉慰
創(chuàng)作年代：2009
材質(zhì)：棉布、紗線
作品以中國(guó)少數(shù)民族彝族的傳統(tǒng)文化為設(shè)計(jì)靈感來(lái)源，并將其靈活運(yùn)用于整個(gè)系列。作品寓意張燈結(jié)彩，普天同慶，莊重的“面”、歡騰的“線”、閃爍的“點(diǎn)”相互交錯(cuò)，時(shí)而緊湊，時(shí)而舒緩，運(yùn)用于輕薄與厚重混搭的面料上，強(qiáng)調(diào)流暢感，時(shí)尚卻不失文化內(nèi)涵。
備注：第十七屆“漢帛獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)作品
一半一半
設(shè)計(jì)師：鄒游
創(chuàng)作年代：2000
材質(zhì)：牛仔布、桃皮絨、硬紗
設(shè)計(jì)傾向于簡(jiǎn)約的解構(gòu)，搖擺在中性和女性之間。設(shè)計(jì)由視覺(jué)、空間的概念引發(fā)，自然的褶皺、不規(guī)則剪裁、不按常理出現(xiàn)、隨意變換的抽線，給受眾帶來(lái)了多種穿著方法，這是一種在現(xiàn)代語(yǔ)境中的設(shè)計(jì)，也是一種現(xiàn)代化了的傳統(tǒng)。
備注：第八屆“兄弟杯”金獎(jiǎng)作品
水瑟丹青之桂菊山禽圖
設(shè)計(jì)師：薄濤
創(chuàng)作年代：2011
材質(zhì)：真絲生綃、歐根紗
以故宮博物院的藏畫(huà)作為設(shè)計(jì)元素，創(chuàng)造性地將丹青《桂菊山禽圖》融入設(shè)計(jì)優(yōu)美曼妙的時(shí)裝，運(yùn)用織、染、印、繡等工藝將這幅百年書(shū)畫(huà)濃縮于一件充滿(mǎn)了東方典雅的禮服之中。把中國(guó)優(yōu)秀古典文化與現(xiàn)代時(shí)尚巧妙融合，是充分再現(xiàn)經(jīng)典的傳承之作。
門(mén)
設(shè)計(jì)師：謝鋒
創(chuàng)作年代：2006
材質(zhì)：絲棉、綿羊皮、“貼補(bǔ)繡”特殊工藝
2007春夏巴黎時(shí)裝周Jefen作品。作品靈感來(lái)源于故宮的大門(mén)——一扇通向未來(lái)的大門(mén)。因此設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)采用大大的扣子象征輕輕扣響承載五千年中國(guó)文化歷史的故宮之門(mén)上的門(mén)環(huán)。
中國(guó)紅
設(shè)計(jì)師：王鴻鷹
創(chuàng)作年代：2009
材質(zhì)：絲、牦牛角
設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于藏區(qū)夕陽(yáng)下，一頭披著殘陽(yáng)孤獨(dú)的牦牛。底蘊(yùn)渾厚、富有張力，表現(xiàn)粗獷與細(xì)膩、大氣與深邃的交融，整體設(shè)計(jì)風(fēng)格追求深邃、粗獷與精致的對(duì)比。紅色緞面華麗的質(zhì)感體現(xiàn)出作品的高貴、浪漫與激情。
備注：“2009北京印·時(shí)尚大典”作品
The Mirror Totem
設(shè)計(jì)師：習(xí)景凱
創(chuàng)作年代：2010
材質(zhì)：化纖
用前瞻性的時(shí)尚語(yǔ)言，將寓言與現(xiàn)實(shí)重合，律動(dòng)感疊加起狀的條紋具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，從而給服裝的穿著者與觀賞者帶來(lái)一次完全區(qū)別于以往的全新幻象體驗(yàn)。
備注：第十八屆“漢帛獎(jiǎng)”銀獎(jiǎng)作品
抱鼓石
設(shè)計(jì)師：王靜
創(chuàng)作年代：2007
材質(zhì)：無(wú)紡毛氈
靈感來(lái)源于老北京院門(mén)前的“抱鼓石”，俗稱(chēng)“門(mén)鼓石”“圓鼓子”。本系列服裝采用厚重飽滿(mǎn)的靜態(tài)造型，以中國(guó)傳統(tǒng)服飾為依托加以提煉，并鑲貼抱鼓石上典型的花紋圖案，專(zhuān)雕的花色有鳳凰戲珠、荷葉蓮花、石獅、蟠龍等，立體浮雕，妙趣橫生，展現(xiàn)中國(guó)古城的歷史文化底蘊(yùn)。
備注：第十五屆“漢帛獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)作品
白色旋律
設(shè)計(jì)師：劉洋
創(chuàng)作年代：1995
材質(zhì)：緞布
源于中國(guó)的傳統(tǒng)紙扇，運(yùn)用現(xiàn)代立體設(shè)計(jì)的手法，讓折扇的造型圍繞著人體旋轉(zhuǎn)起伏，如天鵝湖般的圣潔和浪漫，簡(jiǎn)潔而富有張力，傳達(dá)出一種將東方的娟秀和西方的浪漫融為一體的旋律與智慧。
備注：1995年，歌唱家彭麗媛在中央電視臺(tái)五十周年大慶文藝晚會(huì)演唱梁祝時(shí)的演出禮服。
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