展覽地點(diǎn)：中國(guó)絲綢博物館時(shí)裝館
展覽時(shí)間：2021年10月22日 - 2021年11月1日
本次參展作品中使用的天然染料和染色工藝來源于民間調(diào)研、古代文獻(xiàn)、科學(xué)分析等，以期在歷史、藝術(shù)和科學(xué)的層面打造高品質(zhì)的專題展覽。在重現(xiàn)往昔色彩的同時(shí)，也使天然染料的應(yīng)用更加廣泛和精妙。
展覽仍然視天然染料為當(dāng)代藝術(shù)的重要主題，并且繼續(xù)致力于展現(xiàn)天然染料言之不盡的美。不過，與首屆天然染料雙年展有所不同，這次強(qiáng)調(diào)了參展藝術(shù)家的天然染料及染色工藝，須有民間的來源和古代文獻(xiàn)的出處，以期有助于我們?cè)跉v史、藝術(shù)和科學(xué)的層面打造專業(yè)程度更高的天然染料展覽，重現(xiàn)往昔的色彩，同時(shí)也使天然染料的應(yīng)用，達(dá)到某種更加精湛的程度。
展覽亮點(diǎn)：
1.展品染料的創(chuàng)新
參展作品的染料有結(jié)合生物基色素技術(shù)的，來自原生態(tài)的植物及其廢棄物，充分利用天然可再生資源，原材料可再生重復(fù)利用，是一種屬于可持續(xù)發(fā)展的天然環(huán)保色素。
2.表現(xiàn)手法上的創(chuàng)新
突破傳統(tǒng)絲綢棉麻材質(zhì)的染色，此次參展作品在木質(zhì)、紙質(zhì)、皮革等材質(zhì)上也進(jìn)行了天染的創(chuàng)新。
3.藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)新
此次展覽在藝術(shù)語言上也有創(chuàng)新，有采用剪紙的形式，薯莨染色也突破服裝的單一載體，也運(yùn)用到當(dāng)代藝術(shù)作品中。
4.研究手法上的創(chuàng)新
作品帶有研究性質(zhì)，結(jié)合文獻(xiàn)資料、古代傳統(tǒng)工藝等，將其結(jié)合在當(dāng)代藝術(shù)作品中，同時(shí)不斷創(chuàng)新。
5.現(xiàn)場(chǎng)也會(huì)邀請(qǐng)6位作者親自講解自己的藝術(shù)作品。
杜靚《五色輪回》
作品尺寸：72×72cm
材質(zhì)：棉、麻、絲棉、植物藍(lán)靛、蘇木、梔子
作品簡(jiǎn)介：
《五色輪回》靈感源自中國(guó)傳統(tǒng)五色，中國(guó)傳統(tǒng)五色涵蓋了華夏文化的豐富內(nèi)核，其象征意義影響至今?！拔迳贝砹瞬煌臅r(shí)間、不同的地域、不同的寓意，其色彩的交替變化仿佛是生命的輪回，這正是本作品試圖表達(dá)的。
《五色輪回》采用了棉、麻、絲棉等多種材質(zhì)進(jìn)行了手工印染，包括植物藍(lán)靛、蘇木、梔子，染成紅、黃、藍(lán)三個(gè)不同色相，并在這三個(gè)色相中進(jìn)行不同明度、不同純度及色相的變化，最終產(chǎn)生豐富的色彩變化。
周潔塵《無題1001、1002、1003、1004》
作品尺寸：1001：75×105 ，1002：80×110 1003：40×110×2 ，1004：45×45
材質(zhì)：絲、棉、麻（綜合材料）
作品簡(jiǎn)介：
走進(jìn)去？還是出來？是保持還是突破，面對(duì)越來越多的選擇，沒有對(duì)錯(cuò)，只有適合不適合自己。這是我對(duì)生活方式的一點(diǎn)理解，也是讀錢鐘書先生《圍城》后的感受，我這個(gè)年齡的很多人選擇單身生活，有的人是覺得一個(gè)人也有讓自己幸福的能力。家庭有家庭的溫暖，生活總是充滿了各種色彩去經(jīng)歷去體會(huì)！
制作工藝：素染繃油畫木內(nèi)架、木線條拼貼組合 。
染料品種：
無題1001主要染色材料：紅色蘇木、灰色與黑色五倍子，媒染劑（明礬、皂礬）。
無題1002染色材料：黃櫨、黃梔子，媒染劑（明礬）。
無題1003染色材料：馬藍(lán)，媒染劑（酒 草木灰 麥芽糖,少量的石灰）。
無題1004染色材料：蘇木，媒染劑（明礬 極少量的皂礬）
譚芷雯《櫟·實(shí)》
材質(zhì)：真絲、絲麻、羊毛線、棉線
工藝：植物染色、絎縫
作品簡(jiǎn)介：
該創(chuàng)作研究重點(diǎn)在于手工藝的嘗試，作品中用的所有布料均為作者本人親自使用“櫟實(shí)”等植物染色所得，并以此作為作品名稱。
設(shè)計(jì)元素——石頭，種類繁多，通過各種扎染手法做出石頭各形各色的肌理紋樣，并且將底布與主體物石頭通過不同布料以質(zhì)感區(qū)分，拼布效果簡(jiǎn)潔明晰，雖色調(diào)統(tǒng)一，但每一塊面料的色彩均不相同，充分的體現(xiàn)了植物染色的魅力所在。
王奕蓉《布樣的格局》
作品尺寸：100cm*80cm
材質(zhì)：棉布
作品簡(jiǎn)介：
作品選用全棉面料、純植物靛藍(lán)發(fā)酵染液，采用純手工藍(lán)染扎染技藝，利用面料柔軟特性表現(xiàn)疏與密、柔與剛、靜與動(dòng)、美與拙，展現(xiàn)一個(gè)獨(dú)特的立體空間呈現(xiàn)一個(gè)藍(lán)白四方格局，蘊(yùn)藏著走過的路，遇見的人，做過的事，打開人生“布”局，注定心的“格”局。
蘇曹木蘭/龔建培《表皮》系列作品
作品尺寸：系列一：237cm*58cm*2幅224cm*58cm*1幅176cm*56cm*1幅。系列二：27cm*100cm*9幅
材質(zhì)：杜邦紙面料（杜邦? Tyvek? 特衛(wèi)強(qiáng)?）
作品簡(jiǎn)介：
該系列作品通過在日常生活中觀察到不同墻壁的狀態(tài)，意在描繪墻壁表層破損、磨損、風(fēng)化的狀態(tài)下顯現(xiàn)出的獨(dú)特抽象符號(hào)，著重刻畫人們?cè)谌粘Ｉ钪谐３：鲆暤暮圹E，并將這些痕跡視為對(duì)時(shí)間形態(tài)的定格。
作品運(yùn)用了黑豆皮、蘇木等植物與媒染劑鐵漿水結(jié)合的植物染色工藝。與傳統(tǒng)不同之處在于，《表皮》系列作品并未使用植物染所用的一般棉麻絲織物面料，而是將新型環(huán)保面料杜邦紙（杜邦? Tyvek?）作為染色載體。其面料屬于一種環(huán)保塑料，不包含棉麻等常規(guī)染色纖維。經(jīng)過多次的染色實(shí)驗(yàn)，結(jié)合了植物染與蒸煮染色技術(shù)，從而在杜邦面料表面形成豐富的染色肌理，并結(jié)合拼貼技法豐富畫面的層次關(guān)系?！?/p>
朱明慧《Ode To Hilma》
作品尺寸：110x110cm
材質(zhì)：真絲、綜合材料
作品簡(jiǎn)介：
植物染色真絲布料和綜合材料結(jié)合，所用染料有梔子、茜草、藍(lán)草等。
創(chuàng)意說明：該作品是向女性藝術(shù)家Hilma af Klint致敬，她的作品直到去世四十多年后才被人發(fā)現(xiàn)并引起轟動(dòng)，甚至可以說改寫了西方抽象藝術(shù)史。她的許多抽象作品早于學(xué)院派認(rèn)定的抽象主義開創(chuàng)者康定斯基的第一批純抽象作品。Hilma的畫具有很強(qiáng)的女性特征，從色彩、造型上都可看出，淡粉的色調(diào)、花瓣的元素充斥其中, 畫里充滿了象征人類精神的各種神秘主義符號(hào)也非常讓人著迷，我選取了她Childhood作品局部，用植物染的真絲布料結(jié)合綜合材料對(duì)其做了一個(gè)重構(gòu)。
夏欣露《紫境》
作品尺寸：0.45x5 m
材質(zhì)：棉
作品簡(jiǎn)介：
本次作品圍繞中草藥紫草展開，基于理論研究基礎(chǔ)，參考色彩設(shè)計(jì)中相關(guān)理論，以建立一個(gè)紫草染色彩系統(tǒng)為目標(biāo)。同時(shí)在媒染色彩系統(tǒng)及材料系統(tǒng)的研究基礎(chǔ)上，通過紋樣印染的方式拓寬紫草染色的造物和應(yīng)用的方式。希望能通過作品傳遞出紫草染色在千年悠長(zhǎng)的歲月中所帶給人們的浪漫與溫暖，讓紫草的紫色情愫結(jié)成為羈絆縈繞心間。
其中作品中使用的染色材料為新疆軟紫草，媒介為鋁媒、銅媒、鐵媒三種常見金屬媒介，對(duì)純棉織物按照色彩系統(tǒng)的排列方式，通過對(duì)染液濃度、染色浴比、染色條件、媒染劑進(jìn)行微調(diào)，最終實(shí)踐出紫草的媒染色彩系統(tǒng)色卡。實(shí)踐部分則是基于紫草媒染的工藝基礎(chǔ)，對(duì)織物使用黃豆石灰防染糊以及手工花版進(jìn)行防染工序，染材為新疆軟紫草，染媒為鋁媒。
在我國(guó)古代紫草染色工藝少量被記載于《麈史》、《東軒筆錄》、《云麓漫鈔》等文獻(xiàn)中?，F(xiàn)代相關(guān)文獻(xiàn)有1950年杜燕孫的《國(guó)產(chǎn)植物染料染色法》、2014年王越平的《回歸自然》、2017年王藝璇的論文發(fā)表《紫色系中國(guó)傳統(tǒng)服用色文化、染色及應(yīng)用研究》等。在日本，紫草染色工藝最初被詳細(xì)記載于《延喜式》縫殿寮中；現(xiàn)代相關(guān)文獻(xiàn)有2009年竹內(nèi)淳子的「紫草か貝紫まで」、2014年吉岡幸雄的「源氏物語の色辭典」、1997年山崎青樹的「草木染技法全書」等。
劉玥《時(shí)間標(biāo)本》
作品尺寸：50*100
材質(zhì)：真絲面料、植物染材料、木材、
工藝：植物染、手工針織鉤針、面料改造
作品簡(jiǎn)介：
本作品以植物生長(zhǎng)的不同階段為靈感，思考如何采用面料再造的方法保存并再現(xiàn)植物生命之美、成為記錄時(shí)間的自然標(biāo)本。同時(shí)通過探索再造面料中對(duì)瑕疵面料的回收利用，思考可持續(xù)設(shè)計(jì)的方法和可能性。作品采用了傳統(tǒng)植物染方法，以回收面料和植物花徑葉為原料，進(jìn)行二維和三維的面料再造，以復(fù)合縫紉、壓皺、編織、燒灼等方法，塑造獨(dú)特的時(shí)間痕跡。
Peggy.Osterkamp《A Mobile of Dyed Silks》
作品尺寸：8 x 28 x 60”（20.32×71.12 ×152.4cm）
材質(zhì)：絲綢、竹
作品簡(jiǎn)介：
這個(gè)藝術(shù)作品是一個(gè)移動(dòng)裝置，數(shù)以百計(jì)的絲綢在空中流動(dòng)，6條流線擺動(dòng)并相互交換位置，不斷改變構(gòu)圖。我對(duì)機(jī)動(dòng)車的隨機(jī)運(yùn)動(dòng)很著迷。
劉劍好心地給我寄來了《多彩的過去》一書中的中國(guó)老配方。我把這些配方用于所有的染料，用一本當(dāng)代的天然染料書，Boutrop和Ellis的《天然染料的藝術(shù)與科學(xué)》來幫助處理模糊的描述和比例。一些模糊的術(shù)語使我看起來像是在讀一個(gè)民間故事。我喜歡這個(gè)參與性強(qiáng)的奇妙旅程。這是我在有限的自然染色經(jīng)驗(yàn)中第一次使用媒染劑。 傳統(tǒng)配方中給出了一袋麥麩、一把蘇木、三桶清澈的雨水、白酒石和重量，即“戰(zhàn)利品”。我不得不估計(jì)“一把”的大小，然后估計(jì)蘇木的重量。在歷史片段中提到的一種歷史成分是orpiment，也就是砒霜。它只是被提到了，而不是在食譜中。
我使用了胭脂蟲、馬德、焊料、五倍子、菘藍(lán)和靛藍(lán)。我不得不寄去許多原料，包括來自蘇格蘭的菘藍(lán)。每個(gè)染料配方都有變化。除了不同的媒染劑或后媒染劑，不同的時(shí)間框架和工藝順序也是每種染料所特有的。姜黃被用在錫媒染劑之前，然后再用胭脂紅進(jìn)行染色。我參加了一個(gè)靛藍(lán)講習(xí)班，以便了解菘藍(lán)染缸的化學(xué)成分。我為這個(gè)項(xiàng)目做了48個(gè)獨(dú)立的染缸。
我在我的4英尺乘5英尺的小公寓廚房里做了所有的染色工作，那里只有兩個(gè)小爐子和一個(gè)小水池。我花了好幾天的時(shí)間來處理每一種染料，必要時(shí)，當(dāng)顏色需要調(diào)整時(shí)，就重復(fù)處理。
我取了15種不同的絲織品，把它們分成48捆，創(chuàng)造了720個(gè)樣板。每捆絲織品包含15種不同的絲織品，因此在每個(gè)染缸中都有15種不同的絲織品，在一起染色時(shí)提供不同的色調(diào)。每一捆都有編號(hào)和標(biāo)簽，并分配給特定的染料和工藝。我從數(shù)以百計(jì)的色板中選擇了六種顏色用于這個(gè)作品。它們是我認(rèn)為是豐富的中國(guó)色彩。還有許多其他有趣和美麗的顏色，在老配方中給出，但不符合我對(duì)重組過去中國(guó)顏色的概念。
I cut 15 different silk fabrics into hundreds of pieces to achieve many shades of colors. Then I dyed them with natural dyes. I used old European recipes along with frequent reference books to try to recreate colors used historically. Different techniques using cochineal bugs were used for the red a<a></a>nd purple colors. Variations given in the recipes gave the black a<a></a>nd brown colors using oak galls. The blue colors came from a vat using woad a<a></a>nd indigo plants.
尤珈設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)《以素為絢 逸靜默染》
作品尺寸：1.8m*1m*2m
材質(zhì)：真絲
工藝手法：植物染色、夾纈
作品簡(jiǎn)介：
“巧笑倩兮，美目盼兮”出自《論語》，古人將女子美麗的臉龐比作素白質(zhì)料上絢麗的繪畫，此亦同植物染的多姿絢麗。手工染色令色彩躍然于織物之上，包容萬象又和諧相應(yīng)，織物上的色彩是植草生命的延伸，每一件作品皆是天作之美，承載著人們對(duì)藝術(shù)與自然深深的敬意。植物染色取乎自然，富于變化充滿驚喜，當(dāng)不同的色彩在織物上相遇，素以為絢，亦靜默，亦靈動(dòng)，一瞥驚鴻。該作品采用夾染的方法，用茜草、五倍子、梔子、艾草、藍(lán)染等染料染制而成，深淺不一的色與各式各樣的染色技藝交相輝映，自然雅致，且絢麗且沉靜。沉靜質(zhì)樸，亦素凈亦靈動(dòng)。
尤珈設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)
成員：蹇悅玥、廖雅鑫、郭力瑄、向昱靜、張明慧、曲唯嘉
單位：北京服裝學(xué)院
技術(shù)支持：萬木云創(chuàng)宋立
李?yuàn)檴?裴園園/李鑫 《接續(xù)》
作品尺寸：0.7*2m（3件）
材質(zhì)：棉、藍(lán)染、蓼藍(lán)、板藍(lán)
作品簡(jiǎn)介：
此作品通過植物藍(lán)染藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作，采用接線的方法，將棉線進(jìn)行連接，再通過植物藍(lán)染工藝，染出顏色變化。作品既表達(dá)對(duì)傳統(tǒng)植物染工藝經(jīng)驗(yàn)的接續(xù)，也是將植物染與綠色設(shè)計(jì)的可持續(xù)發(fā)展性接續(xù)。
作品分三個(gè)段落，第一段將白色的棉線緩慢浸泡在染液里，染出上下不規(guī)則的藍(lán)色圖形，象征經(jīng)驗(yàn)的獲?。坏诙嗡{(lán)色的部分占據(jù)大部分畫面，打結(jié)處顏色更加深邃，呈漸變式分散開，象征經(jīng)驗(yàn)的積累；第三節(jié)是染色的線超出掛毯的木桿，鏡像延伸，象征經(jīng)驗(yàn)的復(fù)制再創(chuàng)造。
Yukiko Umezaki《水明》
作品尺寸：180×280cm
材質(zhì)：靛藍(lán)，大麻
作品簡(jiǎn)介：
靛藍(lán)的顏色是通過一種叫做天然堿液發(fā)酵的技術(shù)上色的。靛藍(lán)染料被稱為“Sukumo”，由工匠制作。對(duì)于圖案，我們使用了板的“Sibori”技術(shù)和“Katazome”染色來表現(xiàn)水。我將解釋細(xì)節(jié)。木板用圓形和長(zhǎng)方形來創(chuàng)造一個(gè)水滴狀的連續(xù)圖案。由于整體是分級(jí)染色的，每個(gè)階段的染色次數(shù)都不一樣，所以要多次染色。兩種類型的紙質(zhì)圖案，從用板式緊縮擠壓染色的織物頂部，用糊狀抗蝕染色進(jìn)行圖案染色?？椢锸怯少|(zhì)量非常好的麻制成的。這是一種非常薄的織物，用于染色夏季和服。這次使用的緊板擠壓法是一種表達(dá)方式，只有像這種織物這樣的薄材料才能做到。請(qǐng)欣賞靛藍(lán)和白色的清爽色調(diào)。
I will explain about my work production. The color of indigo is colored by a technique called natural lye fermentation. The indigo dye is called "Sukumo" a<a></a>nd is made by craftsmen. For the pattern, we used the”Sibori” technique of the board a<a></a>nd “Katazome”dyeing to express water. I will explain the details. The board used circles a<a></a>nd rectangles to create a drop-shaped continuous pattern. Since the whole is dyed in gradation, the number of times of dyeing is different at each stage, a<a></a>nd it is dyed many times. Two types of paper patterns are used from the top of the fabric dyed with a board tightening squeeze to perform pattern dyeing with paste resist dyeing. The fabric is made of very good quality hemp. It is a very thin fabric for dyeing summer kimono. The board tightening squeeze used this time is an expression that can only be done with a thin material like this fabric. Enjoy the refreshing shades of indigo a<a></a>nd white.
葉茜《循環(huán)》
作品尺寸：150CM*50CM
材質(zhì)：棉+紙
作品簡(jiǎn)介：
作品構(gòu)思：三聯(lián)畫面，分別感受充滿想象的天空、大地、海洋的自然色彩和肌理。以天然環(huán)保、可降解染料作為色彩表現(xiàn)，利用手工染色的不同工藝展現(xiàn)出自然的染色效果，并與浸染、沖洗后自然成型的包裝紙進(jìn)行融合。借此呼吁當(dāng)代人關(guān)愛自然，提倡環(huán)保、循環(huán)再利用的可持續(xù)發(fā)展理念。
染料品種：板藍(lán)根葉發(fā)酵的純植物藍(lán)靛泥染料，《荀子·勸學(xué)篇》中“青，取之于藍(lán)，而青于藍(lán)”是對(duì)藍(lán)染工藝的精辟總結(jié)?！短旃ら_物》、《本草綱目-草五-藍(lán)》中都有提及，《唐語林》《事物記原》《潘氏紀(jì)文譚》等文獻(xiàn)有對(duì)夾纈的記載，明代嘉靖年間纂修的《貴州通志-風(fēng)土志》中亦有記載；
材料：藍(lán)靛泥2斤、艾草膏240克、生石灰100克、米酒400毫升、棉布、廢棄的包裝紙；
朱紅芳《重構(gòu)》
作品尺寸：124*200cm
材質(zhì)：宣紙、蠶絲
作品簡(jiǎn)介：
《重構(gòu)》以柿染宣紙做地，以蠶絲做路，固為絲路。采用傳統(tǒng)型紙做法，用柿漆將宣紙層層染色，柿染獨(dú)特的性質(zhì)使其顏色將在時(shí)間進(jìn)程中慢慢由淺變深，它就像地質(zhì)一樣，每天都在發(fā)生變化。
“駝鈴古道絲綢路,胡馬猶聞唐漢風(fēng)”張騫出使西域開辟了絲綢之路，絲綢在染纈中無疑是最重要的材質(zhì)之一，《重構(gòu)》選用未精煉的生絲面料再以絞纈、蠟纈、灰纈等傳統(tǒng)技法通過藍(lán)染呈現(xiàn)，從最早的絞纈到后續(xù)可小批量生產(chǎn)的灰纈，這是歷史進(jìn)程之路遺留下來的寶貴財(cái)富。謹(jǐn)以此作品望能架起天然染色手藝人之間的交流之路。
王妮《荊楚藍(lán)尹》
作品尺寸：175服裝作品（人臺(tái)展示）
材質(zhì)：植物藍(lán)染棉麻、天門藍(lán)印花布制作技藝
作品簡(jiǎn)介：
《荊楚藍(lán)尹》作品靈感源自于湖北荊楚文化，“藍(lán)尹”工官是楚國(guó)負(fù)責(zé)植物靛藍(lán)染色的官職，春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期楚國(guó)的絲繡工藝與天然染色趨于領(lǐng)先。尤其在蓼藍(lán)種植和明清后藍(lán)印花布的發(fā)展成為中部地區(qū)天然染色發(fā)展的標(biāo)桿，曾經(jīng)作為世界博覽會(huì)展品?！肚G楚藍(lán)尹》作品采用還原“藍(lán)尹”蓼藍(lán)古法打靛和手工染色，使用平染、捆染與云染的扎花技法以及藍(lán)印花布的紋樣設(shè)計(jì)完成。所涉及到的省級(jí)非遺項(xiàng)目：天門藍(lán)印花布印染技藝和傳統(tǒng)植物染料染色技藝分別入選第三批和第四批省級(jí)非遺名錄。以東方美學(xué)設(shè)計(jì)理念注入設(shè)計(jì)作品詮釋出典雅優(yōu)美的荊楚藍(lán)染女裝風(fēng)格。
王子源《似水年華》
作品尺寸：150cm/70cm
材質(zhì)：絲綢/棉布/歐根紗
作品簡(jiǎn)介：
靛藍(lán)，是一種具有三千多年歷史的還原染料。作品以靛藍(lán)為主染料，以靛藍(lán)為主染料，添加微量湖藍(lán)染料調(diào)和，再以蠟染以及扎染的方式進(jìn)行創(chuàng)作。水是一種神秘的物質(zhì)，在高度的落差下產(chǎn)生了各種形態(tài)、顏色，作品靈感正是來源于瀑布川流而下后水流所產(chǎn)生的一系列紋理，將這些紋理進(jìn)行概括性的處理，通過靛藍(lán)這種古老的暗藍(lán)色帶有金屬色的染料，呈現(xiàn)水的顏色。
第一部分用蠟刀勾畫出水在剛剛落下時(shí)噴濺紋理，以及在平穩(wěn)后緩緩流動(dòng)時(shí)的紋理，反復(fù)暈染出幾個(gè)層次，在絲綢與棉布以及歐根紗上做出相同紋樣進(jìn)行組合拼接形成一部分作品；第二部分是以扎染制作出多種藍(lán)色交疊的水紋；第三部分運(yùn)用玉線仿照蠟染的紋理用線固定住，完成整體畫面。此作品表達(dá)自然的力量，運(yùn)用天然染料感受屬于自然的魅力，愛惜保護(hù)水資源，以及感受自然之美。
李玲潔/宋洋《移調(diào)練習(xí)》《Modulation》
作品尺寸：18.5*17*11cm/21*14.3*10.3
材質(zhì)：牛皮
制作工藝：藍(lán)染夾纈；染料種類：天然藍(lán)靛
作品簡(jiǎn)介：
作品構(gòu)思：如果說仰視是我最喜歡的看天與樹的角度，俯視帶來的便是光與影的詩(shī)性。如散落在地上的樹影，一虛一實(shí)，一明一暗，像靜謐處一點(diǎn)禪意又夾雜著生活的意趣。也如輕盈游滑地舞步使人在視覺上產(chǎn)生明明在行走卻向后退的魔幻般視覺。層層浸染疊加多次移位后不同調(diào)性的藍(lán)，力圖捕捉時(shí)光的每一寸移位，是一場(chǎng)感性與理性的較量。
制作工藝：藍(lán)染夾纈 Clamp resist dyeing
染料品種：天然藍(lán)靛Natural indigo
Kathrin von Rechenberg《Between Heaven a<a></a>nd Earth.天地之間》
作品尺寸：300cm*300cm
材質(zhì)：絲
作品簡(jiǎn)介：
通過這個(gè)裝飾藝術(shù)作品“天地之間”，我試圖創(chuàng)造一個(gè)近似超現(xiàn)實(shí)的世界。在那里，地心引力似乎被暫停了，但同時(shí)“接地的生物”經(jīng)過河泥處理過的紅云紗長(zhǎng)衫，讓你感覺到絲綢雕塑那堅(jiān)硬如巖石的構(gòu)造被穿透，連接著地球和天空。這個(gè)結(jié)構(gòu)讓天與地是平衡的感覺。
使用的染色材料代表了這種與地球的聯(lián)系：從土壤中挖出的植物根和富含鐵的河泥，在我的想象中，最初是源自巖石中產(chǎn)生的，這些巖石在數(shù)百萬年的時(shí)間里在潮濕的環(huán)境中變成了泥土。
材料和制作工藝
莨綢，眾所周知的名字香云紗，在我過去長(zhǎng)達(dá)20年的工作中一直是一個(gè)啟發(fā)靈感的素材。我通過自己的染色實(shí)驗(yàn)不斷探索著它的制作工藝和特征。
這件作品長(zhǎng)衫我用的是老的紅云紗材質(zhì)，我把縫好的衣服隨意地折疊起來，用繩子緊緊地綁在一根巨大的圓筒上。我用蒸汽固定褶皺，然后用順德地區(qū)收集的河泥將其完全覆蓋。35分鐘后，我把泥洗掉。只有裸露的部分變成了黑色，覆蓋的部分保持著美麗的鐵銹紅色。
對(duì)于“巖石”，我使用了同樣的折疊技術(shù)，但這一次是用生絲歐根紗制作，我用薯莨染料對(duì)其進(jìn)行了短時(shí)間的預(yù)處理。我把打褶的布綁在圓筒上，經(jīng)過高溫薯莨染料染色技術(shù)處理后，然后在圓筒上晾干。染料中的天然上漿賦予了作品光澤和硬度。織物的邊緣采用手工縫合連接起來，自然形成像巖石或云朵一樣的雕塑。
對(duì)于這件裝飾作品來說，可以想象出不同的變化，更復(fù)雜的是使用一個(gè)旋轉(zhuǎn)的流動(dòng)的熔巖裝飾物體火山口來表達(dá)作品連綿不斷的運(yùn)動(dòng)著。
工藝：我使用了折疊技術(shù)，用生絲歐根紗制作，我用薯莨染料對(duì)其進(jìn)行了短時(shí)間的預(yù)處理。我把打褶的布綁在圓筒上，經(jīng)過高溫薯莨染料染色技術(shù)處理后，然后在圓筒上晾干。染料中的天然上漿賦予了作品光澤和硬度?？椢锏倪吘壊捎檬止たp合連接起來，自然形成像巖石或云朵一樣的雕塑。
對(duì)于這件裝飾作品來說，可以想象出不同的變化，更復(fù)雜的是使用一個(gè)旋轉(zhuǎn)的流動(dòng)的熔巖裝飾物體火山口來表達(dá)作品連綿不斷的運(yùn)動(dòng)著。
面料：真絲歐根紗、紅云紗
染料：薯莨和河泥
工藝：扎染、機(jī)器和手工縫制
工具：圓筒，線
李新園／曲微微《光質(zhì)》
作品尺寸：3米*3米
材質(zhì)：金屬絲，紗線
作品簡(jiǎn)介：
在考慮當(dāng)代與經(jīng)典工藝的角度上，從視覺錯(cuò)的節(jié)奏和韻律上思考與薯莨染工藝的巧妙結(jié)合，以金屬質(zhì)感的紗線光澤和圖案節(jié)奏突破薯莨染的固有形態(tài)，以及纖維的結(jié)構(gòu)凹凸造型的視覺表現(xiàn)。在工藝上采用傳統(tǒng)香云紗工藝對(duì)提花面料進(jìn)行染色后整理，通過多道薯莨浸染，曬莨，在充足的日光下讓薯莨汁液與人造絲充分結(jié)合呈棕褐色后，用順德特有河泥進(jìn)行過烏，是面料呈現(xiàn)挺括質(zhì)感同時(shí)具備特殊的黑色光亮感，且撫觸沙沙作響。柔軟且有溫度的色彩確以金屬的光澤和質(zhì)感呈現(xiàn)，給人以一反常態(tài)的視覺沖突和感受。
Jenny Knavel《Drumlin》德拉姆林
作品尺寸：50.8 cm x 50.8 cm x 2.5 cm
材質(zhì)：大麻織物、天然染料、亞麻、線和木材
作品簡(jiǎn)介：
這件作品是使用縫合抗性技術(shù)在麻布上創(chuàng)造的。這些碎片是用石榴、奧薩奇橙、栗子、麥芽、金棒、核桃和鐵自然染色的。染色的麻塊是機(jī)器拼湊而成的。這種構(gòu)圖被手工縫合在一塊更大的亞麻布上。亞麻布被安裝在木擔(dān)架上。我受到縮水表面的啟發(fā)和吸引。自然世界為設(shè)計(jì)和圖案提供了豐富的靈感。模式創(chuàng)建通過各種縫合抵抗技術(shù)親密的地質(zhì)印象和想法。不同顏色和圖案的故意并列和婚禮構(gòu)建了相互作用和對(duì)話。
Momoko Takahashi《Kurumi botan》
作品尺寸：217mm×90mm
材質(zhì)：棉
作品簡(jiǎn)介：
我通常用大家都知道的日常用品扎染制作作品。 我們總是儲(chǔ)備可用于扎染的物品，并尋求最有可能被染色的方法。 當(dāng)我制作它時(shí)，我會(huì)在某種程度上考慮完成的圖紙的同時(shí)染色。 然后，通過多次制作樣本，您會(huì)遇到意想不到的表達(dá)。這就是讓我如此有吸引力的原因，也是我堅(jiān)持扎染的原因。在這項(xiàng)工作中，我使用核桃牡丹作為擠壓工具。
I usually make works by tie-dyeing using daily necessities that everyone knows. We always stock items that can be used for tie-dyeing a<a></a>nd seek the method that is most likely to be dyed. a<a></a>nd when I make it, I dye it while thinking about the completed drawing to some extent. Then, by making samples many times, you will come across unexpected expressions. That's what makes me so attractive a<a></a>nd that's why I keep tie-dyeing. In this work, I used walnut peony as a squeezing tool. a<a></a>nd the title of the work always uses the tool used for the aperture.
Nancy Potek《Raven烏鴉》
作品尺寸：134.62 厘米*76.2 厘米
材質(zhì)：絲綢，19.5毫米中國(guó)絲綢
尺寸：55 inches across a<a></a>nd 30 inches long.
材質(zhì)工藝：The outside of the Jacket is dyed using white silk noil from China.
作品簡(jiǎn)介：
The creative description of the work
The raven as a subject is found in the folklore of many countries a<a></a>nd cultures. Sometimes the raven is a good omen a<a></a>nd sometimes the raven is not. We know now though science a<a></a>nd observation that the raven is a part of the ecological picture of nature. The ravens like to play, they can talk a<a></a>nd sing, are clever a<a></a>nd intelligent a<a></a>nd are omnivores who by eating carrion keep the environment clean.
The raven that I drew is in the process of la<a></a>nding which invites your imagination to also la<a></a>nd, ponder a<a></a>nd enjoy viewing.
在許多國(guó)家和文化的民間傳說中都可以找到烏鴉這一主題。有時(shí)烏鴉是一個(gè)好兆頭，有時(shí)烏鴉不是。我們現(xiàn)在通過科學(xué)和觀察知道烏鴉是自然生態(tài)圖景的一部分。烏鴉喜歡玩耍，會(huì)說話會(huì)唱歌，聰明伶俐，是雜食動(dòng)物，靠吃腐肉來保持環(huán)境清潔。
我畫的烏鴉正在降落，它邀請(qǐng)你的想象力降落，思考和欣賞。
羅瑩《茶彝》
作品尺寸：原創(chuàng)設(shè)計(jì)三件
材質(zhì)：羊毛氈、茶染
作品數(shù)量：三件
紡織品：彝族的羊毛手搟氈
染材：福建紅茶
媒染劑：皂礬
設(shè)計(jì)目的：以彝族手搟氈為素材，秉承可持續(xù)設(shè)計(jì)的綠色理念，利用農(nóng)作物廢棄物的茶渣提取色素多次染色而成。
茶，中國(guó)文化的精髓，茶文化的發(fā)現(xiàn)已有4000多年的歷史，發(fā)于神農(nóng)、興于唐宋，對(duì)世界各地都有很大影響。
茶，可藥用、可飲用；《神農(nóng)本草經(jīng)》中描述：“神農(nóng)嘗百草、日語七十二毒，得茶而解之”，“茶為百病之藥”、“消食”、“解酒”等功效。
茶，可染色、可制衣；茶染歷史悠久、色澤雅致、固色良好。不同茶種加上媒染的不同染色效果各異。紅茶普洱的棕紅、綠茶的青黃、媒染后深深淺淺的灰色在不同的紡織品面料中呈現(xiàn)雅致、時(shí)尚的色澤。
在設(shè)計(jì)中利用羊毛氈厚實(shí)蓬松的質(zhì)感、反襯粗糲的麻和細(xì)膩的真絲，達(dá)到對(duì)比的肌理效果。在裝飾工藝上多用疊縫、盤縫、絎縫、打籽繡、扭繩等工藝手法渲染羊毛氈茶染后樸拙凝重的視覺效果?？钍缴喜捎靡黄降牧憷速M(fèi)裁剪方法，不去做過多的裁剪，來保持材料質(zhì)感的完整性，同時(shí)也是可持續(xù)設(shè)計(jì)和綠色設(shè)計(jì)的嘗試。
喻珊、李羅娉《莊生夢(mèng)蝶》
作品尺寸：90*60*170cm
材質(zhì)：絲綢
作品簡(jiǎn)介：
蝶掙脫各種障礙與捆綁，長(zhǎng)出自由的翅膀，飛翔于塵世之間，愛人世間。這個(gè)過程正是自我真實(shí)性的尋找。莊周夢(mèng)蝶的喻象正是中國(guó)文化人間精神的代表。
整件作品運(yùn)用真絲面料制成。絲綢織物本身即蘊(yùn)含了化成以及破繭而出的過程。雙宮綢、電力紡、歐根紗在相同的染料中呈現(xiàn)出迥然不同的藝術(shù)效果，在組合與并置中交相輝映。作品選用核桃皮輔以綠礬染成。褐色為大地之色，代表當(dāng)下的塵世間。扎染工藝的運(yùn)用使色彩形成撲朔迷離之感，正是莊生夢(mèng)蝶或真實(shí)或幻境的追問與表述。
應(yīng)尤尤《柿·色》
作品尺寸：50cm*300cm
材質(zhì)：苧麻、亞麻、柞蠶絲、黃麻，工藝：手工梭織
作品簡(jiǎn)介：
物之美來源于其本身樸素的、原始的表達(dá)，最簡(jiǎn)單的事物往往最能打動(dòng)人心。柿漆在中國(guó)有很長(zhǎng)發(fā)展歷史，其所表現(xiàn)出的溫和且有力量感的色彩深深打動(dòng)了我。故我借助生熟柿漆為染料，輔以硫酸銅、純堿、明礬、綠礬等媒染劑，亞麻、苧麻、黃麻、野生柞蠶絲作原材料，通過純手工梭織技法，用最原始的平紋織法來構(gòu)筑織物空間，通過多層空間中纖維和色彩的交織變化，形成斑駁的色彩和交錯(cuò)的空間感，使觀者更傾向于關(guān)注材料本身的質(zhì)感和色彩。
HIROSHI ISHIZUKA《Imprint series No 2106》
作品尺寸：240 cm*200 cm
材質(zhì)：絲
作品簡(jiǎn)介：
我通過應(yīng)用Itajime（鉗制染色）的技術(shù)來制作這件作品。首先，絲織品被弄皺，夾在不銹鋼沖孔板和大量的碎石之間，用天然染料進(jìn)行染色。我改變?nèi)玖?，重?fù)這個(gè)過程來創(chuàng)作作品。
此外，為了突出天然染料的這一特點(diǎn)，我用其他技術(shù)多次染色來完成作品。
制作開始時(shí)，考慮到所有的自然因素，如天氣、氣候和其他會(huì)影響結(jié)果的因素。它需要連續(xù)3-4天的晴天和風(fēng)天。作品在窗簾上印下了被風(fēng)吹過的痕跡和被太陽加熱的礫石。
該作品使用的是天然染料，如黃檗（黃檗）、魯冰花（アカネ）。Dactylopius coccus（コチニール）、Lithospermum erythrorhizon（紫草）、Uncaria gambir（阿仙薬）和 Persicaria tincoria（蓼藍(lán)），以及天然油墨。
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