展覽地點：時裝館廊道
展覽時間：2023年11月14日 - 2023年11月28日
策展：鄭巨欣
主辦：浙江省文化和旅游廳、浙江省文物局
承辦：中國絲綢博物館承辦
協(xié)辦：中國美術(shù)學(xué)院文化遺產(chǎn)中心、杭州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院
在此次活動兩大展覽中，“天染”當(dāng)代設(shè)計藝術(shù)作品展入選作品來自于中國、美國、印度、德國、墨西哥、日本等近10個國家80余位藝術(shù)家的創(chuàng)作，參展作品共計100余件。本次展覽秉持染料取材于大自然的基本原則，圍繞著“民族的色彩”這個創(chuàng)作主題，展品包括獨立創(chuàng)意與古代作品復(fù)原等多形式、多維度的藝術(shù)表達(dá)，是民族色彩和天然染料充滿活力的藝術(shù)交織與工藝創(chuàng)新嘗試。參展作品從民族的色彩出發(fā)，而不限于傳統(tǒng)的民族色彩觀念，它讓我們見證了在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交織中所確立起來的當(dāng)代藝術(shù)立場、觀念以及民族色彩的新身份和新語言。
《追憶》
作者：羅瑩
國別：中國
材質(zhì)：真絲面料、羊毛氈、植物染材料、木材
染料：黑豆皮、植染柿染
作品簡介：地震、火災(zāi)、戰(zhàn)爭無一不在摧毀和破壞人類的文化遺產(chǎn)和古跡。作品以重塑為題，用顛倒破損的框架和精致細(xì)膩的手工形成的沖突感，用粗糲的羊毛氈和絲滑輕薄的面料形成的對比，表達(dá)逝去、追憶、痛惜的感受。作品采用彝族羊毛氈、絲，麻、黑豆皮、柿染為染料，運用立體裁剪、拼接、手工刺繡等手法表達(dá)作品主題。
《白族奶奶的歲月年輪》
作者：張翰敏、張濤、洪彩霞、張斌
國別：中國
材質(zhì)：棉
染料：核桃皮、茶葉、紅土、柿汁、馬藍(lán)等
作品簡介：作品設(shè)計靈感源自于白族院子里織布的奶奶，她從12歲開始織布，到如今83歲的她，仍保持著創(chuàng)作和學(xué)習(xí)，不論院子里熱鬧或清凈，人來或人往，她只在廊下淡淡織布紡線，手腳不停。信手勞作，不疾不徐。歲月的年輪中，奶奶保持著熱愛、堅持和進(jìn)取的精神，奶奶用一生詮釋著最美的匠心。
作品通過大理地區(qū)的核桃皮、茶葉、紅土、柿汁、馬藍(lán)等天然染材染出豐富的色系和色卡，深度挖掘工藝背后的美好原初價值，表達(dá)人與自然和諧相處的智慧和美好；其次立足于可持續(xù)和環(huán)保的理念，通過衍紙工藝的衍生，將日常工作中廢棄的棉布進(jìn)行卷、捆、貼等程序，形成民族特色的女性形象和不同大小的形狀拼接成奶奶的歲月年輪，呈現(xiàn)沉浸在匠心中的美好瞬間。
《宋韻·織語》
作者：李新園
國別：中國
材質(zhì)：綜合纖維
染料：薯莨
作品簡介：該作品圍繞中國傳統(tǒng)文化中具有民族性和地域性文化的宋韻文化為主題研究，以活化宋韻文化的山水精神與圖景展開，立足薯莨染色織物創(chuàng)作研究。以當(dāng)代視覺視角表達(dá)宋韻山水，將山水氣韻逐漸“詩化”和“敘事化”，圍繞“山石堅凝”“煙林清礦”“峰巒渾厚”山水的“敘事”意境，展現(xiàn)宋韻文化傳承價值和時代創(chuàng)新特征的理念。
作品從圖案、材料、色彩、肌理、工藝、造型等緯度，提煉宋韻山水題材的視覺形式，結(jié)合薯莨染工藝和提花技藝制作手法。突破立體提花技藝與薯莨染工藝在宋畫山水主題中的實驗探索及運用。計語言與創(chuàng)新思路，使得宋韻山水的雅致意境更好的融入當(dāng)代的生活空間。
《姜央的故事》
作者：朱明慧
國別：中國
材質(zhì)：亮布、棉布
染料：靛藍(lán)、蘇木、茜草、槐米、梔子等。
作品簡介：本作品的創(chuàng)作從苗族傳說《苗族史詩》中汲取靈感，用布藝裁剪拼貼的方式再現(xiàn)了主人公姜央的故事。姜央，是苗族最早的祖先，與雷公本是兄弟。他們因為意見不合而爭斗，使得巨浪滔天，世界被洪水淹沒，姜央和妹妹躲在葫蘆里，在海上漂了三天三夜，得以生存。從葫蘆里出來后，兄妹各奔南北，最后在竹子的指引下，又相遇并結(jié)婚，生下的孩子變成了現(xiàn)在的人類，他們便是苗族人心中人類的祖先。
在形象設(shè)計上，吸收了苗族刺繡，剪紙，染織作品的風(fēng)格，人物形象既符合傳統(tǒng)工藝特征，又具有現(xiàn)代審美，顏色使用純度較高的植物染顏色，充滿辨識度，明快鮮亮，自然優(yōu)美。制作工藝：采用了天然植物染色的棉布作為原料，苗族傳統(tǒng)染制亮布為底，用裁剪拼貼與縫線的手法制作。染料品種：靛藍(lán)、蘇木、茜草、槐米、梔子等。
《植·紙·籍》
作者：陳葦怡、梁京
國別：中國
材質(zhì)：紡織品、紙
染料：植物染料
作品簡介：作品以中國代表性典籍《唐詩》《紅樓夢》色彩詞研究所復(fù)原的植物染色譜為依據(jù)，染材揀取自兩部典籍中的植物近40種，落實到中國古代植物染技藝上，將文學(xué)色彩詞的視覺形態(tài)進(jìn)行了物化，得出近800種色彩，結(jié)合手工造紙藝術(shù)的表現(xiàn)手法，呈現(xiàn)中國傳統(tǒng)色彩藝術(shù)從典籍到造物的當(dāng)代化歷程。
《樂章》
作者：凱瑟琳·馮·瑞星博
國別：德國
材質(zhì)：真絲歐根紗、紅云紗、香云紗
染料：薯莨、石榴皮、板藍(lán)根、鐵銹
作品簡介：作品將香云紗的碎料與天然染色真絲碎料拼接在一起，受到中國傳統(tǒng)百衲衣的啟發(fā)，將用薯莨“鞣“成的香云紗面料，不同色調(diào)、不同質(zhì)地的植物染色碎料拼接在一個設(shè)計好的框架中，邊緣處保留了碎料原本的自然形狀，就像樂曲中被節(jié)奏框住的旋律一樣。使用了可逆的三道明線的壓縫方式。
《波光粼粼》
作者：江南
國別：印度
材質(zhì)：棉、麻布
染料：植物染料
作品簡介：我的孤獨后來在我的藝術(shù)作品中得以表達(dá)。在無事可做的時候，我常常花時間去探索南京這座城市，特別是沿著河岸散步或騎自行車，或者隨心所欲地消磨時間。在這些旅行中，我也體會到了中國文化的優(yōu)雅，以及這里的河流自然的甜美，就好像這片土地是用他們自己的雙手慢慢地把 它呈現(xiàn)出來的。當(dāng)我在河邊消磨時間的時候，我觀察到光在水中的反射和折射的樂趣。世界各地的河流都是一樣的，就像世界上的人一樣，雖然被國界所分隔。這條河使我想起了我在印度西部的家鄉(xiāng)，我經(jīng)常想念那里。這是一個永恒的主題，每個人都與出生地有一種奇怪的親密關(guān)系，無論他在哪里長大。那些東西有 一種不可分割的精神親和力。
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